Imágenes en disputa: fotografía y política en Brasil durante la Segunda Guerra Mundial

• Ana Maria Mauad ^[1] ; Mauricio Lissovsky ^[2]
  1. [1] Universidade Federal Fluminense

     Universidade Federal Fluminense

     Brasil

     
  2. [2] Universidade Federal do Rio de Janeiro

     Universidade Federal do Rio de Janeiro

     Brasil

     
• Localización: Anuario de la Escuela de Historia, ISSN-e 1853-8835, Nº. 41, 2024 (Ejemplar dedicado a: Pensar las imágenes: los lazos entre fotografía, historia y política)
• Idioma: español
• Títulos paralelos:
  • Images in dispute: photography and politics in Brazil during World War II
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• Resumen
  • español

    En 1939, tras el inicio de la Segunda Guerra Mundial, la política de no concordancia adoptada por el gobierno Vargas, bajo el Estado Nuevo, puso las imágenes en la disputa. El conflicto ideológico entre democracia y fascismo se demostró en fotografías que también capturaron las transformaciones sociales y culturales de la época, con nuevas percepciones discordantes sobre lo que debería ser Brasil como país en el escenario del hemisferio occidental. El artículo analizados lados de ese período de conflicto por medio de las imágenes: de un lado, el país blanco, masculino y ordenado, demostrado en las fotografías del Ministerio de Educación y Salud(MES), producidas por fotógrafos alemanes refugiados contratados por el gobierno para producir el monumental álbum de propaganda que se llamaba Obra Getuliana; de otro, un país lleno de vida, místico, sexualizado y carnavalizado, fotografiado por la prensa estadounidense, como los corresponsales de la revista Lifey algunos contratados por el Departamento delos Estados Unidos, entre ellos, Genevieve Naylor. Designada por el Office of Inter-American Affairs, su misión era retratar Brasil como un buen vecino y persuadir al público estadounidense de que los brasileños, en su día a día, estaban mucho más cercanos del liberal "american way of life" quede la rígida disciplina fascista.

  • English

    In 1939, at the very beginning of the Second WorldWar, Brazil was ruled by Getulio Vargas governmentunder the “Estado Novo”(New State), whose non alignment foreign policy put images in dispute. The ideological conflict between democracy and fascism was expressed in photographs that also captured social and cultural transformations of that time, profiling divergent visions about what should be Brazil as a country in the scenario of the Western hemisphere. This presentation analyses two sides of this conflict period through images: at one side there were the white, male and ordered country depicted in the photographs from Ministry of Education and Health (MES), produced by German photographers refugees hired by the government to produce the monumental propaganda album called “Obra Getuliana” (Getulian Work); by the other side, a gainful, mystic and cheerfully messy country photographed by US press photographers, such as Lifemagazine correspondents and a few hired by the US Department, among them, Genevieve Naylor. Assigned by the Office of Inter-American Affairs, her mission was to picture Brazil as a good neighbor and to persuade the American audience thatBrazilians in their daily life where closer to the liberal “American way of life” rather than the rigid fascist discipline.