La luz venía de atrás

• Autores: Mauricio Durán Castro
• Localización: Cuadernos de Música, Artes Visuales y Artes Escénicas, ISSN-e 2215-9959, Vol. 20, Nº. 1, 2025, págs. 16-33
• Idioma: español
• Títulos paralelos:
  • A luz vinha de trás
  • The light came from behind
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• Resumen
  • español

    El artículo se propone desde la cinefilia observar la recepción de las imágenes del cine en el contexto de su último lugar de circulación, exhibición y consumos. Primero, la manera en que la imagen resulta ser una huella o marca de un mundo en permanente transformación y degradación, expuesta a la mirada de su público. Luego, median- te el término imagen-pobre examina las potencias políticas que se dan al apropiarse de estas legal o ilegalmente, para ampliar sus alcances sociales y culturales en su explotación, exhibición y consu- mos. En un tercer momento, pasa a dar cuenta de la manera en que estas, dadas sus condiciones de explotación industrial y comercial, tienden a arruinarse para adquirir transformaciones formales que expresan en sí mismas el orden socioeconómico en el que circulan y se exhiben. Finalmente, estas imágenes continúan transformándo- se en el recuerdo de sus espectadores, asumiendo la misma volatili- dad y labilidad de la memoria. El cine depende así de sus contextos tanto en la producción como en los últimos estados de su cadena de explotación de la circulación y exhibición.

  • English

    The article is proposed from cinephilia to observe the reception of cinema images in the context of their last place of circulation, exhibition, and consumption. First, how does the image turn out to be a trace or mark of a world in constant transformation and degradation, exposed to the gaze of its audience? Then, using the term poor image, it examines the political powers that occur when appropriating them legally or illegally, to broaden their social and cultural scope in their exploitation, exhibition, and consumption. In a third moment, it goes to give an account of how these images, given their conditions of industrial and com-mercial exploitation, tend to be ruined to acquire formal trans-formations that express in themselves the socioeconomic order in which they circulate and are exhibited. Finally, these images continue to transform themselves in the memory of their view-ers, assuming the same volatility and lability of memory. Cinema thus depends on its context both in production and in the later stages of its chain of exploitation of circulation and exhibition.

  • português

    O artigo propõe, a partir da cinefilia, observar a recepção de ima-gens do cinema no contexto do seu último local de circulação, exibição e consumos. Em primeiro lugar, a maneira como a ima-gem se revela pegada ou marca de um mundo em permanente transformação e degradação, exposta ao olhar do público. Em seguida, mediante o termo imagem-pobre examina as potências políticas que surgem ao se apropriar delas legal ou ilegalmente, para ampliar seus escopos sociais e culturais na sua exploração, exibição e consumo. Em um terceiro momento, passa a dar con-ta da forma como estas, dadas as suas condições de exploração industrial e comercial, tendem a se arruinar para adquirir trans-formações formais que expressam em si a ordem socioeconômica em que circulam e se exibem. Por fim, estas imagens continuam a se transformar nas lembranças dos espetadores, assumindo a mesma volatilidade e labilidade da memória. O cinema depende assim dos contextos tanto na produção quanto nas últimos etapas da sua cadeia de exploração, circulação e exibição.