Las escenas inaugurales de Los Pazos de Ulloa: del relato verbal al fílmico

• Dolores Thion Soriano-Mollá ^[1]
  1. [1] University of Pau and Pays de l'Adour

     University of Pau and Pays de l'Adour

     Arrondissement de Pau, Francia

     
• Localización: Volvoreta: revista de literatura, xornalismo e historia do cinema, ISSN-e 2530-9943, Nº. 8, 2024 (Ejemplar dedicado a: As películas "perdidas" de Wenceslao Fernández Flórez: estudos e materiais documentais / coord. por José María Folgar de la Calle), págs. 99-107
• Idioma: español
• Títulos paralelos:
  • The opening scenes of Los Pazos de Ulloa: from the verbal story to the filmic
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• Resumen
  • español

    Uno de los presupuestos fundamentales de las estéticas realistas y naturalistas ha sido siempre reflejar la Naturaleza inmediata de manera convincente. Para ello, la novela ha ido adoptando distintas estrategias narrativas, como el establecimiento del estable- cimiento del cronotopo y el uso la descripción. En los casos de las novelas Los Pazos de Ulloa y La Madre Naturaleza, de Emilia Pardo Bazán, la descripción contribuye a la visualización verbal de la realidad y a la vez sustenta metodológicamente el principio naturalista del determinismo. Casi cien años después, a pesar de las reticencias iniciales de los guionistas y la voluntad de distanciamiento del director, la serie televisiva Los pazos de Ulloa siguió desarrollando, con sus propios códigos, las funciones que la escritora le había atribuido a la descripción verbal en su novela. El determinismo decimonónico, decía la escritora, fue la aportación que aquellas estéticas legaron a la literatura, y como demuestra el caso aquí propuesto de la serie televisiva, también al séptimo arte.

  • English

    Analysis of the script of Un hada en la ciudad, highlighting its close relationship always been to reflect immediate Nature in a convincing way. In order to achieve this, the novel has adopted different narrative strategies, such as the establishment of the chronotope and the use of description. In the cases of the novels Los Pazos de Ulloa and La Madre Naturaleza, by Emilia Pardo Bazán, the description contributes to the verbal visualization of reality and at the same time methodologically sustains the naturalist principle of determinism. Almost a hundred years later, despite the initial reluctance of the scriptwriters and the director’s desire to distance himself, the television series Los pazos de Ulloa continued to develop, with its own codes, the functions that the writer had attributed to verbal description in her novel. The nineteenth-century determinism, the writer said, was the contribution that those aesthetics bequeathed to literature, and as the case of the television series proposed here demonstrates, also to the seventh art.