A face silenciada atrás de Shoah (Claude Lanzmann, 1985)

• Tassi Teixeira, Rafael ^[1]
  1. [1] Universidade Estadual do Paraná

     Universidade Estadual do Paraná

     Brasil

     
• Localización: Maracanan, ISSN-e 1807-989X, Nº. 37, 2024 (Ejemplar dedicado a: Imágenes, testimonios y archivos: la representación cinematográfica de genocidios, masacres y dictaduras), págs. 159-183
• Idioma: portugués
• Títulos paralelos:
  • The Silenced face behind Shoah (Claude Lanzmann, 1985)
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  • Texto completo (pdf)
• Resumen
  • português

    O trabalho busca seguir a senda do filme de Catherine Hebert, Ziva Postec, La monteuse derrière le film Shoah (2018), que apresenta a obra da montadora Ziva Postec, figura essencial no filme de Lanzmann, e apagada da historiografia (pelo cineasta, pela cultura da memória masculina da Shoah). O filme de Hébert, estruturado a partir de depoimentos da própria cineasta e montadora, detalha os procedimentos criativos e sua importância na organização do material de mais de 220 horas de entrevistas e gravações de lugares, além do apagamento perpetrado pelo próprio Lanzmann, que negligenciou Postec depois da estreia do filme. O filme sobre Postec, e outros os Arquivos do Holocausto, exemplificam a discrepância entre a evidenciação de rostos masculinos e a história dos testemunhos do Holocausto, postos a prova nos estudos decoloniais e memorialísticos sobre a Shoah.

  • English

    The work seeks to follow in the footsteps of Catherine Hebert's film, Ziva Postec, La monteuse derrière le film Shoah (Catherine Hébert, 2018), which presents the work of the editor Ziva Postec, an essential figure in Lanzmann's film, and erased from historiography (by the filmmaker, by the culture of male memory of the Shoah). Hébert's film, structured based on testimonies from the filmmaker and editor herself, details the creative procedures and the importance of the editor in organizing the material of more than 220 hours of interviews and recordings of places, in addition to the erasure perpetrated by Lanzmann himself, who neglected Postec after the film's premiere. The film about Postec, and other Holocaust Archives, exemplify the discrepancy between the evidence of male faces and the history of Holocaust testimonies, put to the test in decolonial and memorialistic studies of the Shoah.