«I miracoli della pittura»: las demostraciones pictóricas de Leon Battista Alberti en el contexto del nacimiento de la perspectiva

• Joan Carles Oliver Torelló ^[1]
  1. [1] Universitat de les Illes Balears

     Universitat de les Illes Balears

     Palma de Mallorca, España

     
• Localización: Locus amoenus, ISSN 1135-9722, Nº 22, 2024, págs. 29-49
• Idioma: español
• Títulos paralelos:
  • “I miracoli della pittura”: The pictorial work of Leon Battista Alberti in the context of the birth of perspective
  • «I miracoli della pittura»: les demostracions pictòriques de Leon Battista Alberti en el context del naixement de la perspectiva
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• Resumen
  • español

    Según narra Leon Battista Alberti en su autobiografía, se calificaron como miracoli della pittura algunas demostraciones ópticas exhibidas en Roma, hechas para ser contempladas «en el interior de una pequeña caja cerrada a través de un minúsculo orificio». Estas dimostrazioni fueron realizadas por el propio Alberti entre 1432 y 1434, han sido interpretadas desde distintos ámbitos, tanto en la historiografía general del primer Renacimiento como en estudios relacionados con la historia de espectáculos visuales, y se han apuntado diversas hipótesis acerca de ellas para descifrar su sentido, características y funcionamiento, entre las que proponemos nuestra propia interpretación. Frente a los argumentos que pretenden relacionar las experiencias narradas por Alberti con el uso de una cámara oscura o bien justificar su relación con diferentes procedimientos geométricos, establecemos la hipótesis de su vinculación directa con las experiencias de Filippo Brunelleschi, aunando el uso del espejo, la voluntad de naturalismo y la concreción de un artificio de ilusionismo visual. Nuestra propuesta se inscribe en el largo debate que vincula los métodos primitivos de construcción de la perspectiva y sus primeras aplicaciones pictóricas.

  • català

    Segons narra Leon Battista Alberti en la seva autobiografia, es van qualificar com a miracoli della pittura algunes demostracions òptiques exhibides a Roma, fetes per ser contemplades «a l’interior d’una petita caixa tancada a través d’un minúscul orifici». Aquestes dimostrazioni van ser realitzades pel mateix Alberti entre 1432 i 1434, han estat interpretades des de diferents àmbits, tant en la historiografia general del primer Renaixement com en estudis relacionats amb la història d’espectacles visuals, i s’han apuntat diverses hipòtesis sobre elles per desxifrar-ne el sentit, les característiques i el funcionament, entre les quals proposem la nostra pròpia interpretació. Davant dels arguments que pretenen relacionar les experiències narrades per Alberti amb l’ús d’una cambra fosca o bé justificar la seva relació amb diferents procediments geomètrics, establim la hipòtesi de la seva vinculació directa amb les experiències de Filippo Brunelleschi, conjuminant l’ús del mirall, la voluntat de naturalisme i la concreció d’un artifici d’il·lusionisme visual. La nostra proposta s’inscriu en el llarg debat que vincula els mètodes primitius de construcció de la perspectiva i les seves primeres aplicacions pictòriques.

  • English

    According to Leon Battista Alberti in his autobiography, some works that he showed in Rome, made to be seen “inside a small enclosed box, through a tiny hole”, were described as miracoli della pittura. These dimostrazioni were made by Alberti himself between 1432 and 1434, and have been analysed from different perspectives, both in the general historiography of the first Renaissance and in studies of the history of visual spectacle. Various hypotheses have been put forward to unlock their meaning, characteristics and workings, including our own hypothesis which we put forward here. Disregarding arguments that link the experiences narrated by Alberti to the use of the camera obscura or to various advanced geometric procedures, we argue that there is a direct link with the experiments of Filippo Brunelleschi combining the use of the mirror, the desire for naturalism and the depiction of optical illusion. Our contribution is part of the long debate that links early attempts to depict perspective with its first use in drawing and painting.