Santuario en la desolución. Cine de Ingmar Bergman en la isla de Fåro

• Pau Pascual Galbis ^[1]
  1. [1] Universidade da Madeira

     Universidade da Madeira

     São Roque, Portugal

     
• Localización: Revista Sonda: Investigación y Docencia en Artes y Letras, ISSN-e 2254-6073, Nº. 14, 2024 (Ejemplar dedicado a: Diversidad y variaciones del hecho artístico), págs. 125-136
• Idioma: español
• Títulos paralelos:
  • Sanctuary in desolation. Ingmar Bergman's cinema on the island of Fårö
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• Resumen
  • español

    La importancia del archipiélago de Fårö (Suecia) en el cine de Ingmar Bergman, como un espacio de conocimiento, deprimente y paradójicamente sosegado. Las pinturas sobre islas de Arnold Böcklin, y según la estética de Georg Simmel, expresan un intenso aislamiento, soledad y atemporalidad que son del mismo modo semejantes a las formas insulares de las películas, más confesionales de Bergman; como son: Såsom i en spegel (Como en un espejo, 1961) y Vargtimmen (La hora del lobo, 1967). Así pues, se estudiarán dichos largometrajes, como otros, que estén imbuidos en estos motivos y premisas trágicas que afectan al destino del sujeto. A su vez que análogas, a la literatura expresionista de August Strindberg.

  • English

    The importance of the Fårö archipelago (Swe-den) in Ingmar Bergman’s cinema, as a de-pressing and paradoxically calm space of knowledge. Arnold Böcklin’s island paintings, and according to Georg Simmel’s aesthetics, express an intense isolation, loneliness and ti-melessness that are just as similar to the island forms of Bergman’s more confessional films; such as: Såsom i en spegel (As in a mirror, 1961) and Vargtimmen (The hour of the wolf, 1967). Thus, these feature films will be studied, like others, that are imbued with these tragic mo-tives and premises that affect the fate of the subject. In turn, analogous to the expressionist literature of August Strindberg.