Trasvases entre literatura, música y cine: el motivo narrativo de la honra femenina en "El agua en el suelo" (Eusebio Fernández Ardavín, 1934), "Nobleza baturra" (Florián Rey, 1935) y "María de la O" (Francisco Elías, 1936)

• García-Defez, Olga ^[1]
  1. [1] Universitat Jaume I

     Universitat Jaume I

     Castellón, España

     
• Localización: Arenal: Revista de historia de las mujeres, ISSN-e 2792-1565, ISSN 1134-6396, Vol. 31, Nº 2, 2024 (Ejemplar dedicado a: Mujeres y culturas en transición. Entre el franquismo y la democracia), págs. 599-625
• Idioma: español
• Títulos paralelos:
  • Transfers between Literature, Music and Cinema: the theme of female honor in El agua en el suelo (Eusebio Fernández Ardavín, 1934), Nobleza baturra (Florián Rey, 1935) and María de la O (Francisco Elías, 1936)
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• Resumen
  • español

    En el cine sonoro coincidente con la II República Española hasta el golpe de estado de 1936 aparece con cierta frecuencia el motivo narrativo de la honra femenina, entendida esta como la obligación de mantener un comportamiento sexual regulado y sometido al escrutinio constante del núcleo social. Una de las variaciones en el tratamiento fílmico de este motivo es la posibilidad de que la reputación individual, y por extensión familiar y social, se vea rota por una información calumniosa. Así ocurre en las películas El agua en el suelo (Eusebio Fernández Ardavín, 1934), Nobleza baturra (Florián Rey, 1935) y María de laO (Francisco Elías, 1936), filmadas en el mismo contexto de producción. Este texto analizará la presencia del motivo narrativo central de la honra femenina en las tres y mostrará su participación en una visión inmovilista de la sociedad y ajena a los cambios modernizadores de su contexto sociopolítico.

  • English

    In the sound cinema coinciding with the Second Spanish Republic until the coup d’état of 1936, the narrative motif of female honor appears with some frequency, understood as the obligation to maintain regulated sexual behavior, and subjected to constant scrutiny by the social nucleus. One of the variations inthe filmic treatment of this motif is the possibility that individual reputation, and by family and social extension, is broken by slanderous information. This is the case in the movies El agua en el suelo (Eusebio Fernández Ardavín, 1934), Nobleza baturra (Florián Rey, 1935) y María de la O (Francisco Elías, 1936), filmedin the same context of production. This text will analyze the presence of the central narrative motive of female honor in all three and show its participation in an immobilistic vision of society and outside the modernizing changes of its socio-political context.