Las mujeres en la creación del cómic, el caso de Zapopan

• Autores: Camilo Patiño García, Alicia Paola Partida Hernandez
• Localización: Estudios de caso en la gestión cultural / coord. por Luis Gabriel Hernández Valencia, José Luis Mariscal Orozco, 2024, ISBN 978-607-69587-6-6, págs. 178-193
• Idioma: español
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  • Históricamente, la industria de la historieta ha tenido un predominio de creadores, artistas y editores de género masculino; hay poca visibilidad de la contribución de otros géneros, en especial, el femenino, a pesar de que ellas han estado involucradas en cada paso del desarrollo de esta industria. Por ejemplo, mujeres como Nell Brinkley (creadora), Elizabeth Holloway Marston (artista), Ramona Fradon (artista), Ray Herman (editora), entre muchas otras. Lo anterior es también parte del entendido social sobre la población objetivo de las historietas y su contenido. Como menciona Stuller (2012) en su análisis sobre la segunda ola del feminismo en la cultura popular, la representación de la mujer en la historieta, hasta los años sesenta y setenta, era una proyección del punto de vista masculino: el denominado male gaze, en el cual la mujer es el objeto visto desde el sujeto, que es el hombre; mismo que también afecta cómo las mujeres observan a otras mujeres en el medio. Desde esta perspectiva, se puede explicar cómo enmedio de la segunda ola feminista, que exigía la equidad legal y laboral, los derechos de reproducción, entre otros temas, el medio del cómic presentaba en The Brave and The Bold (número 63, de 1965), una historia donde la Mujer Maravilla y la Superchica dejaban sus responsabilidades como heroínas para ir a París, Francia, a modelar vestidos en pasarelas y salir a citas románticas. Esta representación es la construcción del fetichismo femenino en los medios