Fin de l'épisode!

• Localización: Dossiers de l'audiovisuel, ISSN 0767-4775, Nº. 16 (NOVEMBRE-DÉCEMBRE), 1987, págs. 38-51
• Idioma: francés
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• Resumen

  • Bâties sur des règles d'écriture très strictes et jouant sur la récurrence, les séries occupent une fonction clé dans l'architecture des grilles. Le succès universel de Dallas en a fait un modèle du genre dont il est intéressant d'analyser les ressorts.

    Autre grande famille des séries: les telenovelas latino-américaines, sérialisées selon les mêmes principes que les séries américaines, et dont le scénario intègre dès le départ des pauses destinées aux inserts publicitaires.

    A l'opposé de cette organisation industrielle calquée sur les méthodes anglo-saxonnes, pratiquées à la BBC, le feuilleton français échappe aux règles et aux recettes, et se définit avant tout comme une oeuvre individuelle. Mais, élaboration empirique ou écriture collective, l'objectif assigné aux scénaristes est identique: le succès. C'est la satisfaction du public qui donne à ce type de productions tout leur sens.

    En rupture avec ces deux approches, il est un cas particulier qui mérite d'être signalé: la série éducative. Combinant la forme du soap opera ou de la situation comedy à une motivation volontariste, elle peut alors servir d'instrument pédagogique et être un facteur de transformation sociale. C'est ce que démontre brillamment l'exemple du Cosby show aux États-Unis, qui a contribué par son succès populaire à modifier l'image de la communauté noire, et le dernier feuilleton de Voice of Kenya, réalisé à l'initiative du planning familial.

    Mais quelle que soit sa finalité, la série raconte une histoire et nourrit l'imaginaire; derrière l'évasion et le rêve, les héros et le spectacle, se trouve la réalité de la production. Si la série est un genre tellement prisé, c'est qu'elle s'intègre parfaitement à l'évolution actuelle du système de télévision; jouant sur une utilisation intensive des investissements et des moyens, grâce à sa durée, elle permet une rationalisation des coûts et un prix de revient qui la rend compétitive sur le marché international.

    En 1978, la SFP, à la demande d'Antenne 2, s'est engagée sur la voie de feuilletons populaires aux impératifs économiques drastiques. Aujourd'hui, les producteurs, poursuivant dans cette direction, s'imposent une discipline stricte pour atteindre un niveau de productivité optimal.

    Verra-t-on un jour, dans la perspective d'une normalisation internationale, des productions françaises triompher aux USA ou, plus modestement, inverser les tendances de la programmation... On peut rêver... mais certains professionnels, eux, ne le verraient pas d'un oeil serein... ce sont les comédiens de doublage qui vivent actuellement de la manne des séries étrangères. Pour eux la source serait tarie.