Contesa delle stagioni de Domenico Scarlatti: nuevas consideraciones sobre su génesis y su circulación

• ISKRENA YORDANOVA ^[1]
  1. [1] Universidade Nova de Lisboa

     Universidade Nova de Lisboa

     Socorro, Portugal

     
• Localización: Sinfonía Virtual: Revista de Música Clásica y Reflexión Musical, ISSN-e 1886-9505, Nº. 47, 2024
• Idioma: español
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• Resumen
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    Este ensayo presenta una nueva aproximación a la única serenata existente de Domenico Scarlatti, la Contesa delle stagioni, un ejemplo paradigmático del estilo italiano y un hito para el desarrollo del género en Portugal en el siglo XVIII. La obra, cuya edición crítica completé en el año 2020, fue escrita en 1720 para la corte portuguesa, con motivo del 37 cumpleaños de la reina María Ana de Habsburgo, un año crucial en la vida de Scarlatti, que había escrito al menos cinco composiciones similares para la corte lisboeta con el objetivo de confirmar su posición como compositor de ópera. Su plan era continuar su asociación con Filippo Juvarra, el famoso arquitecto con el que trabajó con éxito en Roma.

    Desgraciadamente, la salida política no permitió que esto funcionara, pero sentó las bases para el desarrollo del género en Portugal, así como en España, donde María Bárbara de Braganza introdujo la representación de serenatas de Scarlatti en el Alcázar de Sevilla. En este artículo analizamos la génesis del argumento y los precedentes de la serenata en Viena y Roma utilizados como modelo. Además, comparamos por primera vez el libreto de 1720 conservado en la Biblioteca Nacional Portuguesa de Lisboa con la copia manuscrita de la Biblioteca Marciana de Venecia, mostrando sus diferencias y demostrando que la partitura pertenece a una versión posterior para una representación diferente, muy probablemente en España. En octubre del año 2024, está previsto grabar esta serenata por primera vez

  • English

    This essay presents a new approach to the only extant serenata by Domenico Scarlatti, the Contesa delle stagioni, a paradigm of the Italian style and a milestone for the development of the genre in the 18th-century Portugal. This work, whose critical edition I completed in 2020, was written in 1720 for the Portuguese court, in the occasion of the 37th birthday of the Queen Maria Anna of Habsburg. It was a crucial year in Scarlatti’s life, where he had written at least five similar compositions for the Lisbon court with the aim to confirm his position as opera composer. His plan was to continue the association with Filippo Juvarra, the famous architect with whom he worked successfully in Rome. Unfortunately, the political output did not permit for this to work out but it put the base for the development of the genre in Portugal, as well as in Spain, where Maria Barbara of Bragança introduced the performance of serenatas by Scarlatti at Seville’s Alcazar. The essay analyzes the genesis of the plot, all allegorical and aesthetical recalls and the style of the serenata at Vienna and Rome, used as models. It compares for the first time the libretto of 1720 kept at the Portuguese National Library in Lisbon and the manuscript copy from Marciana Library of Venice, showing the substantial differences and demonstrating that the score presents a later version, for a different performance, most likely in Spain. In October 2024, this serenade is scheduled to be recorded for the first time