La literatura y el sacrificio. La mirada de Orfeo en Marechal y Castillo

• Hammerschmidt, Claudia ^[1]
  1. [1] Friedrich Schiller University Jena

     Friedrich Schiller University Jena

     Kreisfreie Stadt Jena, Alemania

     
• Localización: Cuadernos del Sur Letras, ISSN-e 2362-2970, ISSN 1668-7426, Nº. 52, 2022, págs. 31-56
• Idioma: español
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• Resumen
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    El artículo lee las correspondencias y continuidades entre Leopoldo Marechal y Abelardo Castillo destacando la importancia del mito órfico y el sacrificio autorial en ambos autores. Concentrándose en sus novelas monumentales Adán Buenosayres (1948) y Crónica de un iniciado (1991), señala su íntima relación y mutua contribución al género del Künstlerroman, que en ambos casos refleja la autoría y la escritura poética desde una reescritura del mito de Orfeo y Eurídice. Se parte de la base de que, tal como Orfeo, las figuras autoriales Adán Buenosayres y Esteban Espósito encarnan la paradoja del autor como víctima y victimario de su propia escritura. Esta, por su parte, deviene pharmakon —remedio que al mismo tiempo cura y envenena—, y afecta tanto al sujeto que escribe como al objeto representado. Llevando a la práctica la poética marechaliana del “descenso y ascenso del alma por la belleza” (Marechal, 2016a) —que acerco al descenso órfico—, tanto Adán como Esteban Espósito descienden al mundo de las sombras para allí recuperar el objeto de su deseo (Solveig, Graciela). Sin embargo, finalmente fracasan en su intento de salvación, matando simbólicamente a la mujer amada para que nazca la obra. Así, tanto las figuras autoriales como las personificaciones del ideal poético se hacen presentes-ausentes en el texto, que sirve a la vez de medio para la memoria y el olvido, de re-presentación y tumba del sujeto y objeto de la escritura, y se hace un eterno work in progress o perpetuum mobile que enlaza el final con el inicio. De esta manera, el artículo muestra también cómo la escenificación de la paradoja escritural y autorial reelaborada por Marechal se reescribe en la narrativa argentina y toma forma especialmente en Abelardo Castillo. En un estudio comparatístico que parte de un topos literario (la mirada de Orfeo) y un género narrativo (el Künstlerroman), Crónica de un iniciado se presenta como continuidad directa de Adán Buenosayres. Así, Castillo logra mirar hacia atrás y salvar a su Eurídice de entre las sombras. En una escritura-pharmakon que escenifica los peligros de la re-presentación, reescribe la novela de Marechal y la reintroduce en el canon literario del que había sido tan injustamente excluida.

  • English

    The article reads the correspondences and continuities between Leopoldo Marechal and Abelardo Castillo, highlighting the importance of the Orphic myth and authorial sacrifice in both authors. Focusing on their monumental novels Adán Buenosayres (1948) and Crónica de un iniciado (1991), the analysis points out their intimate relationship and mutual contribution to the Künstlerroman genre, which in both cases reflects authorship and poetic writing from a rewriting of the myth of Orpheus and Eurydice.

    The analysis is based on the assumption that, just like Orpheus, the authorial figures Adán Buenosayres and Esteban Espósito embody the paradox of the author as victim and victimizer of his own writing. This writing becomes pharmakon –a remedy that cures and poisons at the same time– and affects both the subject who writes and the represented object. Putting into practice the Marechalian poetics of the “descent and ascent of the soul through beauty” (cfr. Marechal, 2016a) —which I bring closer to the Orphic descent—, both Adán and Esteban Espósito descend into the world of shadows to recover the object of their desire (Solveig, Graciela). However, they finally fail in their attempt of salvation, symbolically killing the woman they love so that their work can be born. Thus, both the authorial figures and the personifications of the poetic ideal become present-absent in the text, which serves both as a medium of memory and oblivion, a re-presentation and tomb of the subject and object of writing, and becomes an eternal work in progress or perpetuum mobile that links the end to the beginning.

    In this way, the article also shows how the mise-en-scène of the scriptural and authorial paradox reworked by Marechal is rewritten in the Argentine novel tradition and takes shape especially in Abelardo Castillo. In a comparative study that starts from a literary topos (the gaze of Orpheus) and a narrative genre (the Künstlerroman), Crónica de un iniciado is presented as a direct continuation of Adán Buenosayres. Thus, Castillo manages to look back and save his Eurydice from the shadows. In a pharmakon-writing that stages the dangers of re-presentation, he rewrites Marechal's novel and reintroduces it into the literary canon from which it had been so unfairly excluded.