Nuestra señora de la Almudena con donantes (1693), un caso de indeterminación iconográfica en el marquesado del Valle de Tojo, virreinato del Perú

• Autores: Ana Plaza Roig
• Localización: Diálogo andino, ISSN-e 0719-2681, ISSN 0716-2278, Nº. 71, 2023, págs. 77-91
• Idioma: español
• Títulos paralelos:
  • Our lady of Almudena with donors (1693), a case of iconographic indeterminacy in the marquisate of the Valley of Tojo, viceroyalty of Peru
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• Resumen
  • español

    Nuestra Señora de la Almudena con donantes es una pintura clave en la producción artística de Matheo Pisarro, artista activo entre finales del siglo XVII y principios del siglo XVIII. Al representar como donantes a la pareja de encomenderos de la iglesia de Cochinoca, se estable ce una relación de comitencia directa entre el pintor y el primer Marqués de Tojo. Ahora bien, estudios materiales han dado cuenta que la obra de Pisarro se realizó sobre una pintura precedente, una imagen de la Virgen de la Almudena de posible origen cuzqueño. Este artículo se centra en analizar los cambios introducidos por Pisarro en la imagen subyacente, profundizar en los motivos por los que el Marqués le encargó modificaciones que quitaron atributos característicos de la Virgen de Almudena e introdujeron una indeterminación iconográfica que podría acercar la advocación a otros modelos similares. En ese sentido, resulta importante analizar la ambigüedad que presenta la imagen en relación a los distintos elementos iconográficos y profundizar en los motivos por los cuales se podría proponer que en esta pintura observamos una devoción en particular, la de la Virgen de Atocha.

  • English

    Our Lady of Almudena with donors is a criticai painting in the artistic production of Matheo Pisarro, active between the end of the 17th century and the beginning of the 18th century. By representing a couple of patroons from the church of Cochinoca as donors, a relationship of direct patronage is established between the painter and the first Marquis of Tojo. Material studies have shown that Pisarro's painting was made on a precedent, a Virgin of Almudena that might be originated in Cuzco. This article focuses on analyzing the changes introduced by Pissarro in the underlying image, delving into the reasons why the Marquis commissioned modifications that removed characteristic attributes of the Virgin of Almudena, such as the serpentine jewel, and introduced an iconographic indeterminacy that could approach to other similar models of Spanish devotions. In this sense, it is essential to analyze the ambiguity that the image presents concerning the different iconographic motives and delve into why it could be suggested that we observe a particular devotion, that of the Virgin of Atocha in this painting.