Este artículo analiza cómo, a mitad del siglo XX, el Museo Nacional de Colombia gestiona una significativa colección de arte en respuesta a un interés estatal por compatibilizar discursos de identidad y necesidades diplomáticas en un momento de reajuste global como fue la segunda posguerra. En 1948, esta colección adquiere su lugar junto a los acervos oficiales de arqueología, etnografía e historia, que se instalan y son abiertos al público en una imponente fortaleza antigua ubicada en el centro bogotano; alternativamente la actividad del Museo se articula con el desarrollo de lenguajes plásticos vigentes en circuitos internacionales. Por ambas vías, desde la institución museal se forja una versión de la historia del arte colombiano que dejará huella en su colección.
This article analyzes how, during the middle of the 20th century, the National Museum of Colombia acquired a significant collection of art. This acquisition was due to the state’s interest to reconcile identity discourses with diplomatic needs during the second postwar period, which was a moment of global readjustment. In 1948, this collection was located next to the official collections of archaeology, ethnography, and history; they were installed and opened to the public in a magnificent ancient fortress located in downtown Bogota. On the other hand, the activity of the museum was articulated with the development of current art in international circuits. In both ways, the museum forged a version of the history of Colombian art that would leave a trace on its collection.
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