Cómo problematizar una frontera o: algunas notas continuas sobre metodologías transitorias

• Autores: Pedro J.S. Vieira de Oliveira
• Localización: Artnodes: revista de arte, ciencia y tecnología, ISSN-e 1695-5951, Nº. 34, 2024 (Ejemplar dedicado a: Materiologia i variantologia: Invitació al diàleg), págs. 1-8
• Idioma: español
• Títulos paralelos:
  • How to problematize a border, or: some ongoing notes on transient methodologies
  • Com problematitzar una frontera o: algunes notes contínues sobre metodologies transitòries
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• Resumen
  • español

    En este artículo ensayo un método para estudiar los media que están comprometidos con lo que llamo una metodología transitoria. Este trabajo con «transitorios» surge tanto como una herramienta analítica como un compromiso de material, en conexión directa con mi encuentro con un sintetizador prototipo de la era de la RDA, el Subharchord I/II, y su uso de un diseño de filtro de audio específico que se encuentra de nuevo, solo cuarenta años después, como componente básico para la mayoría de algoritmos de reconocimiento de voz de última generación. Estoy especialmente interesado en uno de estos algoritmos, a saber, el llamado «Dialect Recognition Software», una solución de aprendizaje automático patentada, en uso desde 2017 por la Oficina Alemana para la Migración y los Refugiados en casos de solicitantes de asilo indocumentados en el país. Al acercar estas dos historias y movilizarlas a través del trabajo de los transitorios, un concepto que funciona tanto en sonido como en movimiento, busco activar una arqueología de medios experimental y especulativa que se centre en los hápticos de la escucha. Digo que las metodologías transitorias ofrecen el potencial de escuchar de forma crítica estas dos tecnologías juntas, al tiempo que las ralentizan para la consulta y el análisis críticos.

  • català

    En aquest article assajo un mètode per a estudiar els mèdia que estan compromesos amb el que anomeno una metodologia transitòria. Aquest treball amb «transitoris» sorgeix tant com una eina analítica com un compromís de material, en connexió directa amb la meva trobada amb un sintetitzador prototip de l’era de la RDA, el Subharchord I/II, i el seu ús d’un disseny de filtre d’àudio específic que es troba de nou, només quaranta anys després, com a component bàsic per a la majoria d’algorismes de reconeixement de veu d’última generació. Estic especialment interessat en un d’aquests algorismes, a saber, l’anomenat «Dialect Recognition Software», una solució d’aprenentatge automàtic patentada, en ús des de 2017 per l’Oficina Alemanya per a la Migració i els Refugiats en casos de sol·licitants d’asil indocumentats al país. En acostar aquestes dues històries i mobilitzar-les a través del treball dels transitoris, un concepte que funciona tant en so com en moviment, busco activar una arqueologia de mitjans experimental i especulativa que se centri en els hàptics de l’escolta. Dic que les metodologies transitòries ofereixen el potencial d’escoltar de manera crítica aquestes dues tecnologies juntes, al mateix temps que les alenteixen per a la consulta i l’anàlisi crítiques.

  • English

    In this paper I rehearse a method for studying media that is engaged by what I am calling a transient method-ology. This work with “transients“ emerges as much as an analytical tool as it does as a material engagement, in direct connection with my encounter with a GDR-era synthesizer prototype, the Subharchord I/II, and its use of a specific audio filter design which is found again only forty years later as a building block for most state-of-the-art speech recognition algorithms. I am particularly interested in one such algorithm, namely the so-called “Dialect Recognition Software”, a proprietary machine learning solution in use since 2017 by the German Office for Migration and Refugees in cases of undocumented asylum seekers in the country. By bringing these two stories closer and mobilizing them through the work of transients – a concept that works in sound as much as it does in movement – I seek to activate an experimental, speculative media archaeology that focuses on the haptics of listening. Transient methodologies, I argue, offer the potential to critically listen to these two technologies together while at the same time slowing them down for critical inquiry and analysis.