fotografía especulativa: un intento (ensayo) de visibilización (manifiesto)

• Florian Cramer ^[1]
  1. [1] Rotterdam University of Applied Sciences

     Rotterdam University of Applied Sciences

     Países Bajos

     
• Localización: Artnodes: revista de arte, ciencia y tecnología, ISSN-e 1695-5951, Nº. 34, 2024 (Ejemplar dedicado a: Materiologia i variantologia: Invitació al diàleg), págs. 1-9
• Idioma: español
• Títulos paralelos:
  • speculative photography: an attempt (essay) of making visible (manifesto)
  • fotografia especulativa: un intent (assaig) de visibilització (manifest)
• Enlaces
  • Texto completo (pdf)
• Resumen
  • español

    Este ensayo y manifiesto definen la fotografía especulativa desde una perspectiva histórica y a través de la poética práctica, como fotografía que integra elementos fantásticos y experimentales tanto en sus temas como en sus procesos. Esta fotografía es aún más urgente en un momento en el que la inteligencia artificial (IA) generativa y la fotografía computacional están llevando la fotografía a un punto muerto de realismo fabricado pero generalizado. El texto define la fotografía especulativa en sus aspectos semióticos y de teoría de la información, describe una taxonomía de cualidades especulativas en la fotografía junto con ejemplos de fotógrafos y comunidades fotográficas que las practican, y presta especial atención a las subculturas contemporáneas de la reutilización de la cámara digital (digicam) de principios de la década de 2000 y a las redefiniciones popculturales de «estética» de internet. Aunque las teorías y definiciones de la fo-tografía especulativa han existido desde la década de 1970, están dispersas y cubren solo ciertos aspectos del concepto más amplio propuesto aquí. Este documento argumenta que la fotografía especulativa rechaza el empiricismo y las nociones de verdad mientras practica un arte del «medio» en sus significados más literales: físico, artístico y espiritual.

  • català

    Aquest assaig i manifest defineixen la fotografia especulativa des d’una perspectiva històrica i a través de la poètica pràctica, com a fotografia que integra elements fantàstics i experimentals tant en els seus temes com en els seus processos. Aquesta fotografia és encara més urgent en un moment en el qual la intel·ligència artificial (IA) generativa i la fotografia computacional estan portant la fotografia a un punt mort de realisme fabricat però generalitzat. El text defineix la fotografia especulativa en els seus aspectes semiòtics i de teoria de la informació, descriu una taxonomia de qualitats especulatives en la fotografia juntament amb exemples de fotògrafs i comunitats fotogràfiques que les practiquen, i presta especial atenció a les subcultures contemporànies de la reutilització de la càmera digital (digicam) de principis de la dècada de 2000 i a les redefinicions popculturals d’«estètica» d’internet. Encara que les teories i definicions de la fotografia especulativa han existit des de la dècada de 1970, estan disperses i cobreixen només certs aspectes del concepte més ampli proposat aquí. Aquest document argumenta que la fotografia especulativa rebutja l’empiricisme i les nocions de veritat mentre practica un art del «mitjà» en els seus significats més literals: físic, artístic i espiritual.

  • English

    This essay and manifesto define speculative photography from a historical perspective and through practical poetics, as photography that integrates fantastic and experimental elements in both its subjects and processes. Such photography is even more urgent at a time when generative artificial intelligence (AI) and computational photography are driving photography to an impasse of fabricated yet all-perva-sive realism. The text defines speculative photography in its semiotic and information-theory aspects, outlines a taxonomy of speculative qualities in photography alongside examples of photographers and photographic communities practicing them, and pays particular attention to contemporary subcultures of early-2000s digital camera (digicam) reuse and internet pop-cultural redefinitions of “aesthetics”. While theories and definitions of speculative photography have existed since the 1970s, they are scattered and cover only select aspects of the broader concept proposed here. This paper argues that speculative photography rejects empiricism and notions of truth while practicing an art of the “medium” in its most literal – physical, artistic and spiritual – meanings.