El documental de música familiar como herramienta para una memoria feminista. Análisis de Conxita Badia no existeix

• Mauri, David ^[1]
  1. [1] Universitat Rovira i Virgili

     Universitat Rovira i Virgili

     Tarragona, España

     
• Localización: Fotocinema: revista científica de cine y fotografía, ISSN-e 2172-0150, Nº. 29 (Tendencias del documental feminista en la España del siglo XXI), 2024, págs. 147-171
• Idioma: español
• Títulos paralelos:
  • Family music documentary film as a tool for a feminist memory. Analysis of Conxita Badia no existeix
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• Resumen
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    Si bien desde el género documental han proliferado las aproximaciones a las prácticas de la memoria desde el ámbito familiar, narradas en primera persona y desde una perspectiva de género, no es tan habitual en el caso del documental de música. Conxita Badia no existeix (Eulàlia Domènech, 2012) es uno de esos raros ejemplos. En él, la directora homenajea y reivindica el legado musical de su bisabuela, la cantante lírica Conxita Badia, quien, a pesar de su talento y la fama internacional que cosechó en la primera mitad del siglo XX, la historia oficial la invisibilizó y es, hoy en día, desconocida por el gran público. El presente artículo incide en las estrategias narrativas y fílmicas usadas por Domènech en este trabajo y que buscan privilegiar la escucha de la voz de la artista. Por otro lado, a través de la relación protagónica familiar femenina que se establece, el artículo pone énfasis en la importancia de rescatar del olvido y reivindicar a figuras femeninas pretéritas, entendiendo la memoria como ejercicio político de reescritura de una historia patriarcal, aportando su grano de arena en la construcción de una genealogía feminista, en este caso, en el ámbito de la música clásica.

  • English

    Although the documentary genre has proliferated approaches to memory practices from the family sphere, narrated in the first person and from a gender perspective, it is not usual for music documentaries. Conxita Badia no existeix (Eulàlia Domènech, 2012) is one of these rare examples. In it, the director pays tribute to and vindicates the musical legacy of her great-grandmother, the lyric singer Conxita Badia, who, despite her talent and the international fame she achieved in the first half of the 20th century, was made invisible by official history and is, today, unknown to the general public. This article focuses on the narrative and film strategies used by Domènech in this work, which seek to privilege listening to the artist's voice. On the other hand, through the female family protagonist relationship established throughout the film, the article emphasises the importance of rescuing from oblivion and vindicating past female figures, understanding memory as a political exercise of rewriting a patriarchal history, contributing its grain of sand in the construction of a feminist genealogy, in this case, in the field of classical music.