El cuatro venezolano: Continuidad y evolución con respecto a la guitarra renacentista

• Oscar Battaglini Suniaga ^[1]
  1. [1] Universidad Central de Venezuela

     Universidad Central de Venezuela

     Venezuela

     
• Localización: Resonancias: Revista de investigación musical, ISSN 0717-3474, Vol. 19, Nº. 37, 2015, págs. 89-111
• Idioma: español
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    Desde su temprana introducción en América, a principios del siglo XVI, la guitarra renacentista de cuatro órdenes (el instrumento acompañante del humilde conquistador español) floreció de tal manera en nuestro continente que se constituyó, desde ese momento, en el punto de partida para el desarrollo de una amplia familia de instrumentos de cuerdas pulsadas, “guitarras americanas” que, con sus similitudes y diferencias, se yerguen hoy como fecunda descendencia de aquel remoto antepasado. En el caso venezolano, el cuatro –denominación, por cierto, relativamente reciente–, en su periplo histórico, parece haberse mantenido al margen, en muchos de sus elementos constitutivos, de la evolución operada por la guitarra española a ambos lados del Atlántico durante casi quinientos años. Así, podría afirmarse que en su versión criolla más extendida (cuatro órdenes simples), el cuatro representa una curiosa demostración de continuidad –en tanto elemento vivo en las tradiciones venezolanas– de un instrumento que hace ya mucho tiempo desapareció de las prácticas musicales del pueblo llano español, salvo por su lógica permanencia en ensambles e intérpretes dedicados actualmente a la ejecución de la música antigua europea.

  • English

    Since its early introduction in America in the early sixteenth century, the renaissance fourcourse guitar (companion instrument of the humble Spanish conqueror) flourished in such a way in our continent that it since became the starting point for the development of a broad family of plucked strings instruments –“American guitars” which, with their similarities and differences, stand today as fertile descendant of that remote ancestor. In the case of Venezuela, the cuatro –being this name, by the way, relatively recent–, in its historic journey, appears to have stood aside, in many of its constituent elements, from the nearly five-hundred-year evolution of the Spanish guitar on both sides of the Atlantic. Thus, it could be argued that in its most extended criollo version (four simple courses), the cuatro represents a curious demonstration of continuity –as living element in Venezuelan traditions– of an instrument long absent from the musical practices of the Spanish common people, except for its logical association with ensembles and performers currently engaged in the execution of European early music