Cuaderno del futuro, Bruno Montané Krebs, Santiago de Chile, Los Perros Románticos, 2023, 138 páginas.

• Autores: Juan Manuel Mancilla Troncoso
• Localización: Guaraguao: revista de cultura latinoamericana, ISSN 1137-2354, Año 28, Nº. 76, 2024, págs. 252-255
• Idioma: español

• Es reseña de:

  • Cuaderno del futuro

    Bruno Montané Krebs

    Los Perros Románticos, 2023

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• Resumen

  • Para el caso, la prefiguración (audio-visual) de ambas posibilita la entrada hacia esa materia que pareciera ser un eco sónico impreso, una proyección que deja sombras imprecisas por el espacio invisible del tiempo y que flota por el cristalino y resplandeciente poema infinito escrito por Montané en el transcurso de los años. Una breve antología de palabras re-buscadas y, aunque extrañas, no ajenas al propio castellano: «Acuidad», «Afusión», «Balumba», «Hoploteca», «Nefelibata», «Ocelo», «Pavesas», así, constituyen ejemplos de esta especie de contradiccionario, pues, no se podría afirmar que ni el poema ni el poeta quieran apropiarse de las impropias palabras, pues su nuevo significado es objeto compartido. Luego, en la sección «30 Postales», se despliega una especie de numerologia que se asemeja a la anterior parte, salvo que aquí es la presencia del número la que prefigura los poemas. Es interesante la ambigüedad abierta por la palabra sobre la idea doble de «contar», remitiendo a la cifra numeral o a la acción del decir, pues, en efecto, ¿no es acaso el viaje la suma (resta, multiplicación o división) de experiencias que se acumulan y reorganizan para dotar de sentido a aquello innombrable? O en el poema «30» cuando dice: «Congreguemos la dudosa unidad del poema... / Escuchemos las voces en los más vivos espejos... / Recordar que el sentido habita en las resplandecientes i voces oídas en el fondo de un espejo / -del tamaño de un Universo-» (p. 65), donde el hablante sigue apostado en querer prolongar esa larga e infinita interrogante que no pareciera perturbarle, sino más Dien abrirle la posibilidad invisible de contemplar el efímero infinito a través del poema. Ya hacia la tercera parte, denominada «Cámara», nos encontramos con una constante de la poesía de Montané, una especie de marca o huella registrada, nos referimos a la serie. Leemos en «Cámara 1»: «Rescribe los destellos de una memoria / olvidada como el apacible sueño / de un hombre que duerme vigilado / por la conmovida agilidad del perro que lo mira» (p. 69); y en «Cámara 4»: «Haz una concisa muestra de este frágil esfuerzo, / mover un montón de palabras en los cálidos / sótanos del página en blanco» (p. 72); o también en «Cámara 8»: «Me dije, qué poema más malo. / Sin embargo, algo se revelaba / en ese no saber, en aquella insistencia» (p. 76). Por otra parte, también se concreta esa posibilidad de una escritura que no se funda solamente en la mera textualidad escritural, sino que se con-funde también con los lenguajes provenientes desde otras manifestaciones artísticas, como lo es la del video, la pintura, la música, o incluso la performance: una serie de poemas. De hecho, como preámbulo a la verbalidad, aparece como primera página del libro una figura gráfica, una especie de fractal o mantra laberíntico creado por Paul Montané Schürholz y que funciona en otro plano semántico como un portal-portadilla que emerge en la cubierta del libro. En efecto, además de re-producirse una serie de poemas, en la presente edición se suman, anexan y adhieren otros (nuevos) textos, los cuales resultan una especie de libre encadenamiento, o provocan, mejor dicho, un nuevo encabalgamiento no solo de versos, sino también de poemas, proyectándose de esta forma una hilera: hebras-palabras que tejen otra nueva trama en la obra poética de Montané. Si esto es mirado de reojo, pareciera que en estos textos se está reflexionando constantemente sobre el poema, pero pensamos que no es lo fundamental de esta escritura.