Vagabondage autour de l'orgue espagnol en compagnie de Louis Jambou et de son livre "Evolución del órgano español - siglos XVI-XVII"

• Antoine Leduc ^[1]
  1. [1] Université de Caen
• Localización: Au-delà des Pyrénées : dix siècles de musique entre France et Espagne: essais en l'honneur de Louis Jambou / coord. por Cristina Diego Pacheco, María-Bernardeta Dufourcet Bocinos, Yvan Nommick, 2023, ISBN 979-10-300-0997-2, págs. 303-336
• Idioma: francés
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• Resumen
  • español

    Dos escuelas de organería, la catalano-valenciana y la castellana, a las que se añaden las particularidades aportadas por organeros extranjeros (franceses, alemanes, flamencos), dominan el panorama organístico de la península ibérica durante los siglos XVI al XVIII. Esta dualidad se resquiebra en el siglo XVIII debido a la influencia ejercida por la capital del reino. Varios actores contribuyen a la creación de un órgano: el clero, patrocinador de la obra, el organista que codifica las normas del instrumento, o el arquitecto encargado de crear su “envoltorio visual”. El organero, por su parte, se ocupa de la concepción y realización de un instrumento en continua transformación. Louis Jambou, en su ensayo sobre el órgano en España, pasa revista a las etapas de su evolución, cuya problemática puede resumirse en tres dudas, hipótesis, interrogantes. A las dificultades inherentes a la ausencia de prototipos, las fechas aproximadas de realización y a la dificultad de encontrar fuentes fiables se añade, además, una dificultad esencial, a saber, su terminología técnica. Nuestro objetivo consistirá pues en subrayar la riqueza, rigor, erudición y minuciosidad de una investigación basada en innumerables ejemplos que hacen de la Evolución del órgano español de Louis Jambou un ensayo fundamental para todo aquél que busque conocer los secretos del órgano ibérico, a menudo inaccesibles al gran público.

  • français

    Du XVIe au XVIIIe siècles, deux écoles de facture d’orgue se disputent le territoire dans la péninsule ibérique : l’école catalano-valencienne et l’école castillane, auxquelles s’ajoute l’afflux de facteurs étrangers : français, allemands, flamands. Au XVIIIe siècle, cette dualité s’estompe au bénéfice de la capitale. Divers acteurs contribuent à la réalisation d’un orgue : le clergé, mandataire de l’ouvrage, l’organiste chargé au fil des ans de codifier les normes de la facture d’orgue, tandis que l’architecte dessine et assemble “l’enveloppe visuelle”. Quant au facteur, chargé de la conception et de la réalisation de l’instrument, il reste l’homme de l’art confronté à la problématique d’un instrument en perpétuel devenir. Louis Jambou, dans son essai sur l’orgue en Espagne, passe en revue les étapes de son évolution, dont la problématique peut se résumer en trois mots : doute, hypothèse, interrogations. Aux difficultés dues à l’absence de prototypes, aux dates approximatives des réalisations, à la difficulté de trouver des sources fiables, s’ajoute en outre celle, majeure, de la terminologie technique. Notre propos consistera ici à dégager la richesse de la matière, la rigueur de l’expression, l’érudition sans faille et la minutie d’une recherche qui s’appuie sur d’innombrables exemples, faisant de l'Evolución del órgano español de Louis Jambou un essai incontournable pour toute personne avide de connaître les secrets de l’orgue ibérique, instrument encore difficilement accessible au grand public.