El estreno de "Los Amantes de Teruel" de Tomás Bretón, o el drama de componer ópera en España

• Emilio Casares Rodicio ^[1]
  1. [1] Universidad Complutense de Madrid

     Universidad Complutense de Madrid

     Madrid, España

     
• Localización: Au-delà des Pyrénées : dix siècles de musique entre France et Espagne: essais en l'honneur de Louis Jambou / coord. por Cristina Diego Pacheco, María-Bernardeta Dufourcet Bocinos, Yvan Nommick, 2023, ISBN 979-10-300-0997-2, págs. 479-507
• Idioma: español
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• Resumen
  • español

    El estreno de la ópera de Tomás Breton Los amantes de Teruel sobre uno de los mejores dramas del romanticismo español, la obra homónima de J. E. de Hartzenbusch (1806-1880), generó uno de los mayores impactos en la historia de nuestra rica producción lírica que superó las ochocientas óperas. La obra presentaba por fin un modelo de lo que Bretón consideraba ópera española, asunto que se había convertido en crucial desde mediados de siglo XIX, y con posturas enfrentadas entre Ruperto Chapí, defensor de buscar el camino en la unión entre la ópera y la zarzuela grande, -su modelo fue Curro Vargas-, y Bretón que la consideraba un género independiente. En Los amantes de Teruel, un éxito sin precedentes, presenta su canon. Estudiamos la obra como símbolo y calvario, y como demostración de que es en tomo a la búsqueda de una ópera propia, como se vertebra gran parte de la música española del siglo XIX.

  • français

    L’opéra de Tomás Breton Los amantes de Teruel, sur un livret issu de l’un des meilleurs drames du romantisme espagnol, l’œuvre homonyme de J. E. de Hartzenbusch (1806-1880), impacta durablement la riche scène lyrique espagnole, générant plus de 800 représentations. L’œuvre montrait enfin le modèle définitif de ce que Breton considérait comme l'«opéra espagnol», question essentielle depuis le milieu du XIXe siècle en Espagne, qui opposait Ruperto Chapí (défenseur d’une voie intermédiaire entre l’opéra et la zarzuela grande, prenant comme modèle Curro Vargas) et Tomás Breton (pour qui il s’agissait d’un genre indépendant). Los amantes de Teruel, œuvre ayant joui d’un succès sans précédent, est donc l’opéra qui représente le canon artistique de Breton. Dans ce travail, nous nous attacherons à étudier cette œuvre, à la fois symbole et calvaire pour le compositeur, tout en montrant que la musique espagnole du XIXe siècle s’articule essentiellement autour de la quête d’un opéra national.