Estética, musicología y secularización. El mito del nacimiento de la ópera en la historiografía del último siglo

• Daniel Martín Sáez ^[1]
  1. [1] Universidad Autónoma de Madrid

     Universidad Autónoma de Madrid

     Madrid, España

     
• Localización: Resonancias: Revista de investigación musical, ISSN 0717-3474, Vol. 24, Nº. 47, 2020, págs. 39-58
• Idioma: español
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• Resumen
  • español

    En este artículo estudiamos la influencia del mito del nacimiento de la ópera en la musicología, centrándonos en los monográficos de historia de la ópera del último siglo, desde la obra fundacional de Kretzschmar (1919) hasta el presente. Este mito ha servido para presentar el nacimiento de la ópera desde un enfoque secular, articulado por una historia de genios, obras y estilos bajo la idea de música absoluta. Esto fue esencial para la propia fundación de la musicología, cuando autores como Abert esbozaron una nueva estética de la ópera que pasó después a la musicología americana, empezando por el monográfico de Grout, que ha influido a todos los historiadores desde entonces. Estos han repetido una serie de tópicos ligados a dicho mito, como la idea del nacimiento teórico del género, la idea de un origen conocido con precisión o la idea de las primeras óperas como experimentos, a menudo inadecuados para abordar el género en sus primeras décadas. La consecuencia más evidente de este enfoque ha sido la marginalización de Roma, así como una cierta minusvaloración de la importancia de la geopolítica y el catolicismo en este periodo.

  • English

    In this article I study the influence of the myth of the birth of opera on musicology, focusing on the monographs on the history of opera in the last century, from Kretzschmar’s founding work (1919) to the present. This myth has served to present the birth of opera from a secular approach, articulated by a history of geniuses, works and styles under the idea of absolute music. This was essential for the very foundation of musicology, when authors such as Abert tried to found a new operatic aesthetics. This was later inherited by the American musicology, starting with Grout’s history, which influenced all historians since then. They repeat a series of topics linked to this myth, such as the idea of the theoretical birth of the genre, the idea of a well-known origin, or the idea of the first operas as experiments. The most obvious consequence of this approach is the marginalization of Rome, which has led to an underestimation of the importance of geopolitics and Catholicism in this period.