Resumen de Lita Besnard, une artiste peintre oubliée de l’entre-deux-siècles

Soledad Soria Berrocosa

• español

  Lita Besnard (1879-1949), una pintora olvidada hoy en día y nuera del pintor Albert Besnard, se especializó en retratos al pastel. Su originalidad residía en la pintura de rostros. La fuerza de su arte se aprecia en la mirada; una mirada que hace visible el alma de sus modelos. En la prensa de la época, los críticos elogiaron su trabajo con gran interés. ¿Sus modelos? Personalidades en boga del ámbito de la cultura, la política y la alta sociedad. Sus rostros o «Máscaras», como los llamaban los críticos, disfrutaron de un éxito sin precedentes. Tanto es así que algunos autores inmortalizaron su estudio, ubicado en la Cour de Rohan en Paris, donde los jóvenes escritores y artistas se reunían los domingos.

  Nuestro deseo es tanto resucitar de sus cenizas a una pintora talentosa, como destacar su concepción de la pintura; una concepción que era «evolucionista» más que «revolucionaria»,[1]  aunque la evolución a menudo implica cierta dosis de revolución.

  [1] Dos características alegadas por ella misma, y que explicaremos más tarde.

• English

  Lita Besnard (1879-1949), a forgotten painter today and the daughter-in-law of the painter Albert Besnard, specialized in pastel portraits. Her originality lay in painting faces with pastels. The strength of her art is appreciated in the gaze; a gaze that makes visible the soul of her subjects. In the press of the time, critics praised her work with great interest. Her subjects? Trendy personalities from the worlds of culture, politics, and high society. Her faces or «Masks,» as the critics called them, enjoyed unprecedented success. So much so that some authors immortalized her studio in novels, which was in the Cour de Rohan in Paris, where young writers and artists would gather on Sundays It is both our desire to resurrect from its ashes a talented painter, and to highlight her conception of painting; a conception that was «evolutionary» rather than «revolutionary»[1] although evolution often implies a certain degree of revolution.

  [1] Two characteristics advocated by Lita Besnard herself, explained in our article.

• français

  Lita Besnard (1879-1949), peintre oubliée aujourd’hui et bru du peintre Albert Besnard, s’était surtout spécialisée dans le dessin au pastel de visages. Toute la force de son art s’apprécie dans le regard ; un regard qui rend visible l’âme de ses modèles. Dans la presse de l’époque, les critiques ont vanté son travail avec beaucoup d’intérêt. Ses modèles ? Des personnalités en vogue du monde de la culture, de la politique et de la haute société. Ses visages ou ses « Masques », comme les nommait la critique, connurent un succès sans précédent. À tel point que certains auteurs ont immortalisé dans des romans son atelier, qui se trouvait dans la Cour de Rohan à Paris, et où de jeunes écrivains et artistes se réunissaient le dimanche.

  C’est à la fois notre désir de faire renaître de ses cendres une artiste peintre talentueuse, et de mettre en lumière sa conception de la peinture ; une conception qui était « évolutionnaire » plus que « révolutionnaire »,[1]  bien que l’évolution implique souvent une certaine dose de révolution.

  [1] Deux caractéristiques prônées par Lita Besnard elle-même, qui seront expliquées dans notre article.