Zoe Zenghelis y la representación gráfica del proyecto turístico

• Sebastián Sebastián, María ^[1]
  1. [1] Universitat de les Illes Balears

     Universitat de les Illes Balears

     Palma de Mallorca, España

     
• Localización: Investigaciones feministas, ISSN 2171-6080, Vol. 13, Nº. 2, 2022 (Ejemplar dedicado a: Monográfico: Mujeres en todas las Ciencias. No más Matildas), págs. 575-585
• Idioma: español
• Títulos paralelos:
  • Zoe Zenghelis and the graphic representation of the tourist project
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• Resumen
  • español

    Rem Koolhaas cierra Delirio de Nueva York (1978) con un apéndice firmado conjuntamente con el resto de miembros de Office for Metropolitan Architecture (OMA). En él se incluyen los proyectos del hotel Esfinge, un edificio compacto y de crecimiento en altura pensado para las dos manzanas situadas entre Broadway y la Séptima avenida y el hotel Welfare Palace, un conglomerado de torres cercano al extremo de la isla de Roosevelt.

    En 1981, el equipo formado por Elia Zenghelis, Ron Steiner, Elia Veneris y Zoe Zenghelis, dentro de la sección griega de OMA, presenta el proyecto del complejo turístico Therma en la bahía de Gera (Lesbos, Grecia). El equipamiento está formado por una serie de cuerpos geométricos puros que se distribuyen en un olivar al borde del mar.

    En ambos casos, la representación gráfica corre a cargo de la artista Zoe Zenghelis quien crea unas imágenes de gran fuerza visual. Se trata, por lo general, de perspectivas a vista de pájaro con un peculiar uso del color, que se mueven entre el cromatismo casi agresivo de los primeros, en línea con el tono provocativo del texto, y los tonos suaves y poéticos, que remiten a la calma a orillas del Mediterráneo.

    A partir del análisis de ambos proyectos y de su plasmación gráfica, se estudia como Zoe Zenghelis se enfrenta a las obras para OMA y a sus trabajos más personales dentro del contexto de la teoría posmoderna. Asimismo, se explora su rol como artífice de los dibujos y, por tanto, como responsable de la presentación pública de los proyectos y de la creación de una imagen icónica, en conexión con su obra pictórica propia, reivindicando el papel de la mujer dentro del despacho de arquitectura.

  • English

    Rem Koolhaas closes Delirious New York (1978) with an appendix developed together with the rest of the members of Office for Metropolitan Architecture (OMA). It includes the projects for Sphynx Hotel, a compact and tall building occupying two blocks between Broadway and Seventh Avenue, and Welfare Palace Hotel, a conglomeration of towers close to the limit of Roosevelt Island.

    In 1981, the team formed by Elia Zenghelis, Ron Steiner, Elia Veneris y Zoe Zenghelis, as the Greek section of OMA, presents the project for the Therma tourist complex in the bay of Gera (Lesvos, Greece). It is formed by pure geometric volumes distributed all around an olive grove next to the sea.

    In both cases, Zoe Zenghelis is in charge of the graphic representation and she creates very powerful images. They are usually bird’s eye views characterised by a peculiar use of colour. They move from a kind of aggressive colouring, which lies on the first ones in consonance with the provocative text, to the soft and poetical hues, which recall the calm of the Mediterranean coastline.

    Beginning with the analysis of the two projects and their paintings, the paper explores how Zoe Zenghelis deals with the works made for OMA as well as her more personal ones in the context of Postmodern theory. Furthermore, it inspects her role as the author of the depictions and, so, as the responsible for the public presentation of the projects and the creation of an iconic image, connected to her own works, claiming the importance of women in the architecture office.