Viviendas en el Parterre: de los huesos a la piel

• David García-Manzanares Vázquez de Agredos ^[1]
  1. [1] Arquitecto
• Localización: RAM: Revista de Arquitecturas Modernas, ISSN-e 2938-690X, Nº. 1, 2024 (Ejemplar dedicado a: Maestros Modernos: legado y vigencias), págs. 160-183
• Idioma: español
• Títulos paralelos:
  • Housing in Parterre: rom bones to skin
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    a obra de Fisac está transitada por distintos periodos, que parecen no tener correspondencia entre sí. Más allá de su apuesta por una arquitectura vernácula manchega, Fisac patenta unas estructuras, denominadas por él mismo vigas-hueso, que se convertirán, durante años, en la seña de identidad de sus proyectos: los huesos como sostén de su arquitectura.Sin embargo, llega un momento en que el propio Fisac rompe con las vigas-hueso y comienza a indagar en las posi-bilidades plásticas del hormigón, a través de su patente para encofrados flexibles. Podría decirse que Fisac pasa de la ética a la estética del hormigón; así, manifestaba que “a este factor plástico le he dado mucha importancia [...]. Pues hubo un período en que, obsesionado por los espacios, descuidé el exterior.” Fisac llega, de este modo, a preocuparse por la piel de sus edificios; es la epidermis lo que relaciona su obra con el entorno.Este periodo plasticista se inicia con el proyecto para MU-PAG, pero donde culmina es en el proyecto para viviendas en el Parterre (1977), en su Daimiel natal; y ello, no sólo por la entidad del proyecto, sino porque su ubicación -junto a la iglesia de Santa María-, obliga a su autor a decidir entre una arquitectura continuista o una arquitectura propositiva y, por tanto, necesariamente rompedora. Ese debate entre considerar o no las preexistencias, Fisac lo zanja en otros proyectos decantándose por respetar esa arquitectura previa del lugar. Sin embargo, en esta ocasión no es así, y no es superfluo entender que la decepción con la acogida de su obra en su pueblo natal, influyera en la decisión de Fisac de dotar al edificio del Parterre de una piel pétrea y dura.El resultado es un corpus arquitectónico que es muestra de las tensiones entre Fisac y su pueblo natal.

  • English

    The work of Fisac goes through different periods, which seem to have no correspondence with each other. Beyond his commitment to a vernacular architecture of La Mancha, Fisac patented some structures, called by himself bone-beams, which would become, for years, the hallmark of his projects: the bones as the support of his architecture.However, there comes a time when Fisac breaks with bone beams and begins to investigate the plastic possibilities of concrete, through his patent for flexible formwork. It could be said that Fisac moves from ethics to the aesthetics of con-crete; thus, he stated that “I have given a lot of importance to this plastic factor (...). Well, there was a period when, obsessed with spaces, I neglected the exterior.” Fisac comes, in this way, to worry about the skin of its buildings; it’s the epidermis that relates his work to the environment.This plasticist period began with the project for MUPAG, but where it culminated was in the project for housing in Parterre (1977), in his native Daimiel; and this, not only because of the entity of the project, but because its location -next to the church of Santa María- forces its author to decide between a continuous architecture or a purposeful architecture and, therefore, necessarily groundbreaking. Fisac settles this debate between considering preexistences or not in other proj-ects, opting to respect the previous architecture of the place. However, this is not the case on this occasion, and it is not superfluous to understand that the disappointment with the reception of his work in his town influenced Fisac’s decision to give the Parterre building a hard, stone skin.The result is an architectural corpus that is an example of the tensions between Fisac and its town