La historia pública como una brecha: historia en familia, colecciones de artistas y comunidades digitales

• Ricardo Santhiago ^[1]
  1. [1] Universidad Federal de São Paulo
• Localización: Comunidades digitales, museos e historia pública: Experiencias en torno a América Latina / María Elena Bedoya Hidalgo (aut.), Jimena Perry (aut.), Manuel Salge Ferro (aut.), Marcos Tolentino (aut.), Marco Antonio Chávez Aguayo (aut.), Eduardo Ramírez (aut.), Michel Kobelinski (aut.), Elisa Sevilla (aut.), María José Jarrín Yánez (aut.), Karina Barragán (aut.), Casandra Sabag Hillen (aut.), Paulina Jáuregui Iturralde (aut.), Jenny Barclay (aut.), María Isabel Cupuerán (aut.), Camilo Zapata (aut.), Agathe Dupeyron (aut.), Teresa Armijos Burneo (aut.), Paúl Narváez Sevilla (aut.), Pablo Escandón Montenegro (aut.), Ricardo Santhiago (aut.), Ivette Quezada Vásquez (aut.), Alejandra Panozzo Zenere (aut.), María Paula Villani (aut.), Andrés Felipe Ospina (aut.), 2023, ISBN 978-9978-68-255-5, págs. 110-138
• Idioma: español
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  • En julio de 2021, otro evento trágico para la cultura brasileña fue noticia en todo el país. Se trató de un terrible incendio en uno de los galpones de la Cinemateca Brasileira [Cinemateca Brasileña], en São Paulo, una unidad cerrada a los visitantes, dedicada al almacenamiento de una cantidad estimada de un millón de artículos, todos ellos significativos para la memoria cultural y audiovisual brasileña, algunos de ellos insustituibles (Escorel, 2021a, 2021b). El mismo galpón ya había sido, cinco años antes, víctima de otro incendio y, en 2020, de una inundación. En este capítulo, haré un examen inicial de este fenómeno. Consideroque el mismo constela tres audaces dimensiones que integran el paisaje historiador contemporáneo: la historia pública, como inspiración; la historia en familia (conocida en la escena anglosajona como family history, de la cual me ocuparé más adelante), como compromiso específico; y la historia digital, como solución tecnológica.