Els processos de creació escènica de la companyia Pont Flotant

• Pau PONS SÁNCHEZ DE LAS MATAS ^[1]
  1. [1] Escola Superior d’Art Dramàtic de València
• Localización: Escena Valenciana: Revista d’investigació en arts escèniques, ISSN-e 2697-1720, Nº. 2, 2022, págs. 210-239
• Idioma: catalán
• Enlaces
  • Texto completo (pdf)
• Resumen
  • català

    Aquest article se centra en l’anàlisi dels diferents processos de creació de Pont Flotant. S’atén, en primer terme, a dues de les principals característiques que li confereixen el caràcter més personal i original a la companyia: la creació des de la col·lectivitat i els principals referents teatrals predominants en cadascuna de les etapes creatives. Així mateix s’analitza el disseny del procés de creació de les 9 peces originals de la companyia i la seua evolució per a connectar les conclusions amb la classificació dels seus treballs en 3 etapes organitzades per afinitats cronològiques, temàtiques i/o d’investigació formal. Aquest treball té en compte les investigacions prèvies sobre les primeres etapes creatives de la companyia, però avança de manera significativa l’anàlisi cap a la tercera etapa en què la comunitat és present –literalment– en les seues produccions i els processos de creació se singularitzen i recapten una part important i significativa de l’interès artístic del col·lectiu

  • English

    This article focuses on the analysis of the different creation processes of Pont Flotant. We will pay attention, first, to two of the main characteristics that give it the most personal and original character:

    the creation from the collective and the main predominant theatrical references in each creative moment.

    We will also analyze the design of the creation process of the 9 original pieces from the company and analyze their evolution to finally connect the conclusions with the classification of their work in 3 stages organized by chronological, thematic or formal research affinities. This work takes into account previous research on the first stages but significantly advances the analysis to the third phase in which the community is present –literally– in its productions and creative processes are distinguished and collect an important and significant part of the artistic interest of the group