Del espectáculo al texto. Un papel de actor desconocido «La mayor desgracia de Carlos Quinto», de Luis Vélez de Guevara y la «Parte XXIV» de Lope de Vega

• Javier San José Lera ^[1]
  1. [1] Universidad de Salamanca

     Universidad de Salamanca

     Salamanca, España

     
• Localización: Anuario Lope de Vega: Texto, literatura, cultura, ISSN-e 2014-8860, Nº. 30, 2024 (Ejemplar dedicado a: Prácticas editoriales y sociabilidad literaria en torno a Lope de Vega / La alquimia de un mundo inventado: mixturas literarias en tiempos de Lope), págs. 426-457
• Idioma: español
• Títulos paralelos:
  • From Performance to Text. An Unknown Actor’s Part of «La mayor desgracia de Carlos Quinto», by Luis Vélez de Guevara and Lope de Vega’s «Parte XXIV»
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• Resumen
  • español

    Los papeles de actor han mostrado su interés para enseñarnos la complejidad de la construcción de la historia del teatro áureo y la necesidad de abordar para ella las relaciones entre espectáculo y texto. Este trabajo rescata un papel de actor inédito de la comedia de Luis Vélez de Guevara La mayor desgracia de Carlos Quinto, representada en palacio y en el corral en 1623 y posteriormente algunas otras veces hasta ser recogida en la Parte XXIV de Lope de Vega (Zaragoza, 1633). Se estudia el papel, su configuración y su contexto en la acción dramática de la comedia, las relaciones textuales con los testimonios conocidos de la misma y la implicación en la construcción del espectáculo de unos de sus elementos claves, el actor.

  • English

    Acting role manuscripts have shown their interest to teach us the complex plot of the History of Golden Age Theater; they have also shown the need to approach that history from the relationships between performance and text. This paper recovers an unknown papel de actor from Luis Vélez de Guevara's comedia La mayor desgracia de Carlos Quinto, performed in Royal Palace and in the corral in 1623 and several times after; it was finally published in Lope de Vega’s Parte XXIV (Zaragoza 1633). It studies the role, its configuration in the dramatic action of the comedy, its textual relations with the known testimonies and the actor’s involvement in the construction of the performance and its contexts.