Una historia de la fotografía desde las prácticas amateurs.: Posibilidades epistemológicas y metodológicas.

• F. Rius, Núria ^[1]
  1. [1] Universitat Pompeu Fabra

     Universitat Pompeu Fabra

     Barcelona, España

     
• Localización: Fotocinema: revista científica de cine y fotografía, ISSN-e 2172-0150, Nº. 28 (Enero 2024), 2024 (Ejemplar dedicado a: Fotografía, métodos históricos y análisis: retos y nuevos paradigmas), págs. 167-194
• Idioma: español
• Títulos paralelos:
  • A history of photography from amateur practices.: Epistemological and methodological possibilities.
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• Resumen
  • español

    Este artículo analiza las posibilidades epistemológicas y metodológicas del estudio de la fotografía amateur producida entre el último cuarto del siglo XIX y la década de 1960, período en que decaen los usos históricos de la fotografía (Bajac, 2010, p. 54). Entendemos por fotografía amateur aquella que se realiza fuera de las lógicas productivas del sector profesional y artístico, sin que ello conlleve la imposibilidad de que en algún momento sea monetizada o circule por los espacios institucionales del arte y de la fotografía artística.

    El estudio parte de la hipótesis que el amateurismo fue uno de los pilares sobre los cuales se desarrolló el invento de la fotografía, siendo, por consiguiente, uno de los factores preeminentes en la historia del medio. Resultó nuclear en el desarrollo de la fotografía al participar de un proceso histórico de universalización de los saberes en arte propios de la modernidad que la hicieron accesible a diferentes grupos sociales. Su estudio contribuye a lecturas historiográficas más plurales y complejas en cuanto a usuarios, géneros, circuitos y utilidades. Lo hace al contemplar la práctica fotográfica con una perspectiva interseccional, que amplía y tensiona el modelo de la “historia del arte de la fotografía” (Phillips, 1982, p. 35). 

  • English

    This paper analyses the epistemological and methodological possibilities of the study of amateur photography produced between the end of the nineteenth century and the 1960s, a period in which the historical use of photography declined (Bajac, 2010, p. 54). Amateur photography is understood to be produced outside the productive logics of the professional and artistic fields, without implying its impossibility of ever being monetised or circulating in the institutional spaces of art and artistic photography.

    This study is based on the hypothesis that amateurism was one of the pillars on which the invention of photography developed, being, therefore, one of the pre-eminent factors in the history of the medium. It was nuclear in the development of photography, as it participated in a historical process of universalisation of the art knowledge of modernity that made it accessible to different social groups. This study contributes to plural and complex historiographical readings in terms of users, genres, circuits, and utilities. It does so by looking at photographic practice from an intersectional perspective, which broadens and strains the model of the 'art history of photography’ (Phillips 1982, p. 35).