El cine en tiempo de espera: Hamaca paraguaya (2006) y Eami (2022) de Paz Encina

• Portela, Guillermo ^[1]
  1. [1] Universidad Nacional de San Martín

     Universidad Nacional de San Martín

     Tarapoto, Perú

     
• Localización: Cuadernos de Literatura: Revista de Estudios Lingüísticos y Literarios, ISSN-e 2684-0499, ISSN 0326-5102, Nº. 21, 2023 (Ejemplar dedicado a: Septiembre), pág. 3
• Idioma: español
• Títulos paralelos:
  • The cinema in waiting time: Hamaca paraguaya (2006) and Eami (2022) by Paz Encina
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    Hamaca paraguaya (2006) y Eami (2022) son dos de las más relevantes obras cinematográficas de la directora paraguaya Paz Encina y del reciente cine de su país en lengua guaraní y ayoreo. Se trata de producciones ricas en imágenes y sonidos donde predominan los diálogos en off y los planos fijos. Nuestro objetivo es analizar el tema de la espera como esa zona fértil de producción artística proclive a múltiples interpretaciones, conjeturas, silencios. El examen que proponemos no desestima la cosmovisión del pueblo ayoreo donde la segmentación “occidental” en pasado, presente y futuro se desdibujaría en detrimento de una persistencia que dialoga diametralmente con el concepto de “espera”. Así, la hipótesis que planteamos es que el tópico de la espera funciona en las películas de Encina como una puerta que propicia una crítica hacia el pasado, un presente de incertidumbre y un futuro polifacético.

  • English

    Hamaca paraguaya (2006) and Eami (2022) are two of the most relevant cinematographic works of the Paraguayan director Paz Encina and of the recent cinema of her country in the Guarani and Ayoreo languages. The productions are rich in images and sounds, with prevailing off-screen dialogues and fixed shots. Our objective is to analyze the theme of waiting as a fertile area of artistic production, prone to multiple interpretations, conjectures, silences. The review we propose does not disregard the worldview of the Ayoreo people where the “western” segmentation into past, present and future would be blurred to the detriment of a persistence that dialogues diametrically with the concept of “waiting”. Thus, the hypothesis we propose is that the topic of waiting functions in Encina's films as a door that promotes a critique of the past, a present of uncertainty and a multifaceted future.