Vers une approche discursive de l’adaptation: le plan-énoncé, unité minimale du discours cinématographique

• Segura Tornero, Alfredo ^[1]
  1. [1] Universidad de Castilla-La Mancha

     Universidad de Castilla-La Mancha

     Ciudad Real, España

     
• Localización: Escritura e imagen, ISSN 1885-5687, Nº. 19, 2023, págs. 9-24
• Idioma: francés
• Títulos paralelos:
  • Towards a discursive approach to adaptation: the plan-statement, minimum unit of cinematic discourse
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  • English

    This article aims to develop of a comparative method between literature and cinema based on the analysis of the speeches of Jean-Michel Adam (2008). For this purpose, it was necessary to create new cinematographic discursive categories, the minimum unit of which I will present, namely the outline.

    With a textual or cinematographic format, literary narratology is part of a whole - the discourse - which brings together different textual genres, and which could also apply to audiovisual events. If Gérard Genette (1989) had transformed the science of narrative into an autonomous discipline, it would now be necessary to introduce it into another much larger science. Having said that, we consider that narratology incorporates discourse and, furthermore, that cinema is a type of discourse.

    The minimum unit of cinematic discourse will be the plan-statement. In the act itself of the filmic enunciation, a person responsible for looking is always present, he has an enunciative control and observes what is represented with a very precise intention. In other words, an enunciative dimension which contains a perspective constructed verbally from a reference content thus creating an argumentative potential and producing an unspoken force.

    The stated plan is formed by these three mutually supportive and complementary components and can only exist with other stated plans and give rise to higher categories. The plan would thus be a segmentation unit while the plan-statement is a union unit. The plan will be placed in the grammatical level: the plan-set out in the speech. The model will be illustrated from a sequence of the film by Max Ophuls Le Plaisir (1952).

  • français

    Cet article va traiter de l’élaboration d’une méthode comparative entre la littérature et le cinéma à partir de l’analyse des discours de Jean-Michel Adam (2008), afin de créer de nouvelles catégories discursives cinématographiques : à savoir le plan-énoncé qui est l´unité minimale.

    Grâce à son format textuel ou cinématographique, la narratologie littéraire fait partie d’un tout -le discours- qui rassemble différents genres textuels, et qui pourrait également s’appliquer aux manifestations audiovisuelles. Si Gérard Genette (1989) avait converti la science du récit en discipline autonome, il serait à présent nécessaire de l´introduire dans une autre science beaucoup plus générale. Cela dit, nous considérons que la narratologie intègre le discours et, en outre, que le cinéma est un type de discours. L’unité minimale du discours cinématographique serait le plan-énoncé. Dans l’acte même de l’énonciation filmique, un responsable du regard est toujours présent. Il a une prise en charge énonciative et observe ce qui se représente avec une intention bien précise. Autrement dit, une dimension énonciative contenant une perspective construite verbalement à partir d’un contenu référentiel crée ainsi un potentiel argumentatif et produit une force illocutoire. Le plan-énoncé est formé par ces trois composantes solidaires et complémentaires entre-elles. Il ne peut exister qu’accompagné d’autres plans énoncés donnant lieu ainsi à des catégories supérieures. Le plan serait de cette façon une unité de segmentation tandis que le plan-énoncé serait une unité d’union. Le plan placé au niveau grammatical serait comme le plan-énoncé dans le discours. Cette hypothèse sera illustrée à partir d’une séquence du film de Max Ophuls Le Plaisir (1952).