Series y heroínas feministas. Hacia una nueva edad dorada de la televisión

• Laura García Díaz ^[1]
  1. [1] Universidad de La Laguna

     Universidad de La Laguna

     San Cristóbal de La Laguna, España

     
• Localización: Cuadernos del Centro de Estudios en Diseño y Comunicación. Ensayos, ISSN-e 1853-3523, ISSN 1668-0227, Nº. 202, 2023 (Ejemplar dedicado a: El camino de la heroína en las fronteras de la hipermedia), págs. 163-176
• Idioma: español
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• Resumen
  • español

    Con el transcurrir de los años, hemos sido testigos de diferentes edades doradas de la televisión y, en cada una de ellas, las mujeres han sido representadas de una forma diferente. Con la aparición de las plataformas de vídeo bajo demanda, las mujeres han ganado más protagonismo en las historias. Esto se debe a que cada vez contamos con más mujeres detrás de las cámaras, siendo especialmente relevante el número de relatos que son escritos y dirigidos por mujeres. Este trabajo tiene por objetivo analizar la forma en que se ha configurado un nuevo modelo de heroína en las series de ficción. Para ello, haremos un recorrido por las épocas más importantes de la ficción televisiva que permitirá analizar cómo, en cada una de ellas, el punto de vista de las mujeres ha sido caracterizado de una forma diferente.

    Comenzaremos analizando las aportaciones de Simone de Beauvoir en El segundo sexo, una obra que aporta una idea clave para interpretar la violencia simbólica que ha sido ejercida contra las mujeres en los relatos. De Beauvoir señaló que en los relatos y mitos las mujeres siempre han sido definidas como otras. Esto nos permitirá entender que, tradicionalmente, las mujeres han sido representadas desde el punto de vista de los hombres, algo que ella señala en los mitos y relatos literarios pero que también podemos trasladar a los relatos cinematográficos, que durante tanto tiempo han estado protagonizados por hombres y donde la heroicidad era una característica masculina. Es en la actualidad cuando las mujeres comienzan a ser representadas con un mayor realismo. Nos encontramos en un momento en el que la heroicidad se reconfigura y resignifica. La perspectiva, nos dice Ortega, es el orden y la forma que la realidad toma para el que la contempla. Propongo entender que si el lugar que el espectador ocupa varía, también lo hará su perspectiva. Esta definición nos servirá para introducir cómo las series de televisión suponen un acercamiento del punto de vista que toma la teoría feminista. Los problemas que arrastra el movimiento feminista vienen dados principalmente por ser una cuestión de alteridad: la mujer es la eterna otra a la que el hombre ha reprimido o que, inlcluso, ha definido. Por ello, resulta especialmente interesante observar cómo en algunas series de televisión creadas, dirigidas o protagonizadas por mujeres se logra, a través de un sinfín de relatos y contextos, mostrar contenido de la teoría feminista al adoptar la óptica desde la cual la perspectiva de género enfoca la realidad. De esta forma, veremos cómo en las series de televisión se desarrolla un modelo de heroína en el que se incorporan las nuevas luchas del feminismo, así como las nuevas complejidades asociadas a la sexualidad, el género o, incluso, la familia.

    En definitiva, mediante esta aproximación teórica y tomando como ejemplo algunas de las series más significativas de las distintas “edades doradas” de la televisión, este trabajo pretende señalar cómo progresivamente se ha construido un modelo de heroína que se caracteriza por estar en consonancia con los estudios de género y con las luchas feministas de la actualidad. Esto resulta importante dado que no solo se consigue representar y reflejar el punto de vista de las mujeres en la sociedad, sino que se trata de relatos que también ejercen influencia sobre los estilos de vida de los espectadores y espectadoras y que permiten observar un cambio en la forma en la que se representa y se percibe a las mujeres.

  • English

    Over the years, we have witnessed different golden ages of television, and in each of them, women have been represented in a different way. With the appearance of video-on-demand platforms, women have gained more prominence in the stories. This is due to the fact that we have more and more women behind the cameras, the number of stories written and directed by women being especially relevant. This work aims to analyze the way in which a new heroine model has been configured in fictional series. To do this, we will make an approach of the most important eras of television fiction that will allow us to analyze how, in each of them, the point of view of women has been characterized in a different way.

    I will begin by analyzing the contributions of Simone de Beauvoir in The Second Sex, a work that provides a key idea to interpret the symbolic violence that has been exercised against women in the stories. De Beauvoir pointed out that in stories and myths women have always been defined as other. This will allow us to understand that, traditionally, women have been represented from the point of view of men, something that she points out in myths and literary stories but that we can also transfer to film stories, which for so long have been led by men and where heroism was a masculine characteristic. It is currently when women begin to be represented with greater realism. We are in a moment in which heroism is reconfigured and given new meaning. Perspective, Ortega tells us, is the order and form that reality takes for the one who contemplates it. I propose to understand that if the place that the viewer occupies varies, so will his perspective. This definition will help us to introduce how television series represent an approach to the point of view taken by feminist theory. The problems that the feminist movement drags on are mainly due to being a matter of alterity: the woman is the eternal other that man has repressed or that he has even defined. For this reason, it is especially interesting to observe how in some television series created, directed or starring women, it is possible, through an endless number of stories and contexts, to show content from feminist theory by adopting the perspective from which the gender perspective focus reality. In this way, we will see how in television series a heroine model is developed in which the new struggles of feminism are incorporated, as well as the new complexities associated with sexuality, gender, or even the family.

    In short, through this theoretical approach and taking as an example some of the most significant series from the different “golden ages” of television, this work aims to point out how a heroin model has been progressively built that is characterized by being in line with the gender studies and current feminist struggles. This is important given that not only is it possible to represent and reflect the point of view of women in society, but it is about stories that also influence the lifestyles of the spectators and that allow us to observe a change in the way in which women are represented and perceived.

  • português

    Ao longo dos anos, assistimos a diferentes épocas de ouro da televisão e, em cada uma delas, as mulheres foram representadas de forma diferente. Com o surgimento das plataformas de vídeo sob demanda, as mulheres ganharam mais destaque nos stories. Isso se deve ao fato de termos cada vez mais mulheres atrás das câmeras, sendo especialmente relevante o número de histórias escritas e dirigidas por mulheres. Este trabalho tem como objetivo analisar a forma como um novo modelo de heroína tem se configurado nas séries ficcionais. Para isso, faremos uma abordagem dos períodos mais importantes da ficção televisiva que nos permitirá analisar como, em cada um deles, o ponto de vista da mulher se caracterizou de forma diferente.

    Começaremos analisando as contribuições de Simone de Beauvoir em O Segundo Sexo, obra que oferece uma ideia-chave para interpretar a violência simbólica exercida contra as mulheres nas histórias. De Beauvoir apontou que nas histórias e mitos as mulheres sempre foram definidas como outras. Isso nos permitirá compreender que, tradicionalmente, as mulheres têm sido representadas do ponto de vista dos homens, algo que ela aponta em mitos e histórias literárias, mas que também podemos transferir para histórias cinematográficas, que por tanto tempo foram protagonizadas por homens e onde o heroísmo era uma característica masculina. É atualmente que as mulheres começam a ser representadas com maior realismo. Estamos em um momento em que o heroísmo é reconfigurado e ressignificado. A perspectiva, nos diz Ortega, é a ordem e a forma que a realidade assume para quem a contempla. Proponho entender que se o lugar que o espectador ocupa varia, sua perspectiva também varia. Essa definição nos ajudará a apresentar como as séries de televisão representam uma abordagem do ponto de vista da teoria feminista. Os problemas que o movimento feminista arrasta se devem principalmente ao fato de ser uma questão de alteridade: a mulher é o eterno outro que o homem reprimiu ou mesmo definiu. Por isso, é especialmente interessante observar como em algumas séries de televisão criadas, dirigidas ou protagonizadas por mulheres, é possível, através de uma infinidade de histórias e contextos, mostrar conteúdos da teoria feminista adotando a perspectiva a partir da qual a perspectiva de gênero focar a realidade. Dessa forma, veremos como nas séries televisivas se desenvolve um modelo de heroína no qual se incorporam as novas lutas do feminismo, assim como as novas complexidades associadas à sexualidade, ao gênero ou mesmo à família.

    Em suma, através desta abordagem teórica e tomando como exemplo algumas das séries mais significativas das diferentes “épocas de ouro” da televisão, este trabalho pretende apontar como se tem vindo a construir progressivamente um modelo de heroína que se caracteriza por estar em consonância com os estudos de gênero e as lutas feministas atuais. Isso é importante porque não só é possível representar e refletir o ponto de vista da mulher na sociedade, mas também se trata de histórias que influenciam os modos de vida das espectadoras e que permitem observar uma mudança na forma como as mulheres são representados e percebidos.