La antigua titular de la catedral de Nuestra Señora de La Huerta de Tarazona (Zaragoza) y la difusión de los modelos en la imaginería gótica mariana en Aragón

• Autores: Samuel García Lasheras
• Localización: Turiaso, ISSN 0211-7207, Nº 24, 2018-2019, págs. 43-104
• Idioma: español
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    La Virgen con el Niño que fuera titular de la catedral de Nuestra Señora de la Huerta de Tarazona es una obra de imaginería gótica de una gran belleza y calidad. Su estilo y rasgos formales son los característicos de una tipología escultórica surgida seguramente en Burgos que conoció una enorme difusión por el norte de la península Ibérica entre los siglos XIII y XIV. Junto a ella estudiamos un grupo de tallas que ilustran la propagación de este modelo en Aragón. La relación de estas con ejemplares conservados en el ámbito geográfico vasco-navarro-riojano es ilustrativa de los constantes y fructíferos intercambios artísticos establecidos a lo largo de la Edad Media con los territorios limítrofes, especialmente con Navarra. Así, algunas de estas piezas serían importadas desde talleres de esta procedencia.

    Del mismo modo, planteamos la hipótesis del establecimiento de imagineros del mismo origen en Aragón para atender la gran demanda de estas obras. También analizamos el papel de la monarquía y nobleza como patrocinadores que hicieron posible el desarrollo y difusión de esta tipología.

  • English

    The Virgin and Child of the Cathedral of Nuestra Señora de la Huerta of Tarazona is a beautiful work of Gothic imagery of great quality. Its style and formal features are characteristic of a sculptural typology that arose probably in Burgos, which was widely disseminated in the north of the Iberian Peninsula between the 13th and 14th centuries. We studied a group of polychrome wood carvings that illustrate the propagation of this model in Aragón. The relation of these with sculptures conserved in the Basque-Navarrese-Riojan geographical scope is illustrative of the constant and fruitful artistic exchanges established along the Middle Ages with the bordering territories, especially with Navarre. Some of these pieces would be imported from workshops from this source. In the same way, we propose the hypothesis of the presence of imagers of the same origin in Aragon to meet the great demand of these images. We also analyze the patronage of the monarchy and nobility as a decisive factor in the development and diffusion of this typology