Resumen de A cidade como cenário de significados: Manoel de Oliveirae o Porto em “Douro Faina Fluvial” (1931) e “Porto daMinha Infância” (2001)
- English
No ano da morte do mais importante cineastaportuguês dIn the year of the departure of the mostimportant Portuguese filmmaker of all times, we intend withthis paper to analyse two films of Manoel de Oliveira thatuse Porto as a thematic setting and that incorporate veryspecific meanings to the director’s hometown: “Douro FainaFluvial” (1931) and “Porto da Minha Infância” (2001). Bothdocumentaries give big importance to Porto as a meaningfuland significant place, where the actions that take placerelate themselves not only with a characterization of thecity, but where the city also characterizes both what isrepresented and the author behind that representation. Inthe game between the setting of Porto and the charactersand actions that exist and happen within it, we will analysehow these two films from Manoel de Oliveira (separatedby 70 years) bring interesting contrasts between differentscopes: the connexions between past and present, theconflicts between contemporaneity and memory, thebridges between reality and fiction, or even the intimate,cultural and anthropological ramifications of a personal,creative and filmic perspective on a city.
- português
No ano da morte do mais importante cineastaportuguês de sempre, pretendemos com esta comunicaçãoanalisar duas obras de Manoel de Oliveira que utilizam oPorto como cenário temático e que incorporam significadosmuito próprios à cidade-natal do realizador: “Douro FainaFluvial” (1931) e “Porto da Minha Infância” (2001). Ambosos trabalhos documentais atribuem uma grande relevânciaao Porto como espaço significativo e significante, ondeas ações desenvolvidas remetem não apenas para umacaracterização da cidade, mas onde também a cidadecaracteriza o que é representado e o próprio autorresponsável pela representação. No jogo entre o cenárioportuense e as figuras e ações que nele existem eacontecem, analisaremos de que forma estas duas obrasde Manoel de Oliveira (com 70 anos de diferença entreelas) trazem interessantes contrastes entre diferentesâmbitos: as conexões entre passado e presente, osconflitos entre a atualidade e a memória, as pontes entre oreal e a ficção, ou ainda as ramificações íntimas, culturaise antropológicas de uma perspectiva pessoal, criativa ecinematográfica sobre uma cidade.
