La quale fu cantata molto bene: The performances of Alessandro Striggios’ monumental 40-part compositions in Munich 1567/68

• Bernhard Rainer ^[1]
  1. [1] Universität für Musik und darstellende Kunst Graz
• Localización: Mirabilia: Electronic Journal of Antiquity, Middle & Modern Ages, ISSN-e 1676-5818, Nº. 33, 2021
• Idioma: inglés
• Títulos paralelos:
  • La quale fu cantata molto bene: Las interpretaciones de las monumentales composiciones en 40 partes de Alessandro Striggios en Múnich 1567/68
  • La quale fu cantata molto bene: As representações das monumentais composições de 40 partes de Alessandro Striggios em Munique 1567/68
  • La quale fu cantata molto bene: Les interpretacions de les monumentals composicions en 40 parts d’Alessandro Striggios a Munic 1567/68
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  • Texto completo (pdf)
• Resumen
  • español

    En la década de 1560, Alessandro Striggio compuso obras monumentales como su Missa sopra Ecco si beato giorno à 40 y un motete a 40 voces, de los que se ha demostrado que se interpretaron en Múnich en 1567 y 1568. El análisis de las fuerzas escénicas del Cantorey de Múnich de esta época concluye no sólo que el contingente instrumental de estas representaciones debió ser importante, sino también que las obras fueron transpuestas a la baja. Además, se propone la hipótesis de que la interpretación en Múnich de un motete a 40 voces sin título en 1568 incluyó el Ecce beatam lucem à 40 de Striggio, que a su vez puede constituir un contrafactum de Ecco si beato giorno, un madrigal que circuló en copias durante la década.

  • English

    In the 1560s Alessandro Striggio composed monumental works such as his Missa sopra Ecco si beato giorno à 40 and a 40-voice motet, both of which can be proven to have been performed in Munich in 1567 and 1568. Analysis of the performing forces of Munich’s Cantorey of this time concludes not only that the instrumental participation of these performances must have been significant, but also that the works were transposed downward. Furthermore, a hypothesis is proposed that the Munich performance of an untitled 40-voice motet in 1568 involved Striggio’s Ecce beatam lucem à 40, which itself may constitute a contrafactum of Ecco si beato giorno, a madrigal that circulated in copies during the decade.