Mirar la ciudad desde una alcantarilla. Ficciones (post)urbanas

• Calomarde, Nancy ^[1]
  1. [1] Universidad Nacional de Córdoba

     Universidad Nacional de Córdoba

     Argentina

     
• Localización: RECIAL: Revista del Centro de Investigaciones de la Facultad de Filosofía y Humanidades, Áreas Letras, ISSN-e 1853-4112, ISSN 2718-658X, Vol. 14, Nº. 23, 2023 (Ejemplar dedicado a: Dossier: Configuraciones de La Habana en las escrituras-texturas cubanas recientes)
• Idioma: español
• Títulos paralelos:
  • Looking at the city from the sewer. (Post) urban fictions
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• Resumen
  • español

    El artículo se propone indagar en las figuraciones (post)urbanas de la ciudad de La Habana a partir de las producciones de dos artistas cubanos: una muestra del artista plástico, Carlos Garaicoa, Epifanías urbanas (2017) y un libro de relatos del escritor Jorge Ángel Pérez, En La Habana no son tan elegantes (2012). En ambos casos, es posible leer esas texturas heterogéneas en clave de formas de distopía (post)urbana enlazadas a una serie de imágenes y dispositivos que, con frecuencia, reaparece en las artes plásticas y la literatura contemporáneas como ficciones del “después del después” (De la Campa, 2017, p. 33). Son relatos que no solamente deconstruyen las modulaciones del mito modernizador de la urbe latinoamericana sino que avanza hacia una inflexión estético-cosmológica que relee y desordena el sistema de dicotomías con las que la tradición procesó el vínculo del sujeto creador con el paisaje urbano. Mi hipótesis es que la figuración de una ciudad, vista e imaginada desde el lugar descentrado de la alcantarilla, produce un movimiento centrífugo sobre su archivo imagético, convirtiendo a esas figuraciones en sinécdoques del extravío y de lo estrábico ya que, en tanto que urbe, La Habana se ha fugado de sus protocolos fundacionales, se ha fugado también de la genealogía de las ciudades míticas latinoamericanas (los Macondo, las Santa María). Entonces, la mirada oblicua del arte, desde el devenir alcantarilla (ciudad/mirada), procesa su opacidad.

  • English

    The article intends to investigate the (post) urban figurations of the city Havana from the productions of two cuban artists: a sample of the plastic artista, Carlos Garaicoa, Epifanías urbanas (2017) and the book of stories by the writer Jorge Angel Pérez,  En la Habana no son tan elegantes (2012).In both cases, it is posible t oread these heterogeneous textures in terms of forms of (post)urban dystopia linked to a series of images of device that frecuently reappear in the plastic arts and the contemporany literatura as fictions of “after the after” (De la campa, 2017, p. 33). They are stories that not only deconstruct the modulations of the modernazing myth of the Latin American city, but also advance towards an aesthetic-cosmological inflections that rereads and disorganizes the system of dichotomies with wich traditions processed the link between the creative subject and the urban landscape. My hypothesis is that the figurations of the city, seen and imagined from the decentered place of the sewer, produce a centrifugal moviment on the imagine archive of the city, turning the figurations into synecdoches of los and the squint since, while city, Havana has scaped from its founding protocols, it has also scaped from the genealogy of the mythical Latin American cities (Macondo, Santa María). Then, the oblique gaze of art, form the becoming sewer (of city itself but also the place of gaze), processes its opacity.