Indiscernibilidade & desmaterialização: teses contemporâneas sobre a modificação da obra de arte e a emergência do contextualismo

• Mautone, Guilherme ^[1]
  1. [1] Universidade Federal do Rio Grande do Sul

     Universidade Federal do Rio Grande do Sul

     Brasil

     
• Localización: Perspectiva Filosófica: PF, ISSN-e 2357-9986, ISSN 0104-6454, Vol. 49, Nº. 4, 2022 (Ejemplar dedicado a: Dossiê Temático Filosofia e Arte Contemporânea), págs. 124-160
• Idioma: portugués
• Títulos paralelos:
  • Indiscernibility & dematerialization: contemporary thesis concerning art modification and the emergence of contextualism
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• Resumen
  • English

    The paper tries to indicate that, at least from a philosophical point of view, both the indiscernibility thesis advanced by Danto in 1964 and the dematerialization thesis advanced by Lippard & Chandler in 1968, assume a shared conception, namely: the displacement of the artistic a priori, canonically established by the artistic tradition in physical objects and their forms, to the a posteriori relative to the context of art and its many artistic practices. This means that contemporary production can no longer be apprehended, identified, or debated without this context being fundamentally recognized. In order to generate such a diagnosis, the paper makes (i) a brief genealogical resumption of contemporary art, especially conceptual art; (ii) an analysis of Lippard & Chandler's and Danto's arguments; and (iii) a discussion about the concept of art context, notion that, therefore, would ground any contextualist approach in philosophy of art and, especially, any philosophical claim that seriously considers contemporary art production.

  • português

    O artigo procura indicar que, pelo menos do ponto de vista filosófico, tanto a tese da indiscernibilidade avançada por Danto em 1964, quanto a tese da desmaterialização avançada por Lippard & Chandler em 1968, assumem uma concepção compartilhada, a saber: a do deslocamento do a priori artístico, canonicamente assentado pela tradição nos objetos físicos e suas formas, para o a posteriori relativo ao contexto da arte e suas muitas práticas artísticas. Isso significa que a produção contemporânea não poderá mais ser apreendida, identificada ou debatida sem que esse contexto seja fundamentalmente reconhecido. Para gerar tal diagnóstico, o artigo faz (i) uma breve retomada genealógica da arte contemporânea, sobretudo a de cariz conceitual; (ii) uma análise dos argumentos de Lippard & Chandler e de Danto; e (iii) uma discussão sobre o conceito de contexto da arte, noção que, portanto, fundamentaria qualquer abordagem contextualista em filosofia da arte e, em especial, qualquer pretensão filosófica que considera de modo sério a produção artística contemporânea.