Discourir de l’œuvre de l’art contemporain. Le cas des Détails

• Autores: Daniel Jacobi
• Localización: Linx, ISSN 0246-8743, Nº 52, 2005
• Idioma: francés
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  • English

    This article concerns the analysis of the lexical lists and the discursive strategies of mediation implemented within the contemporary art and particularly when “the work limits itself to a writting as art object in itself”. To produce some contemporary art, it is to produce a speech of accompanying on the nature of the art. All these speeches allow to bring to light a considerable intertext, a sort of nebula in which the writings of the artists, the monographs produced by specialists and the texts of catalogs use and comment on the same nucleus of speech on the work.

    Of this route in the written mediations of the contemporary art, we extract two singular moments. The first one points the denominative strategies : because the contemporary art positions in the art history as a series of avant-gardes, in break with the tradition, how do the words succeed in marking this break? The second moment concerns the analysis of the discursive strategies and particularly the modes of definition and qualification of the “details” of an abstract artist who uses only the written form as plastic material, Roman Opalka.

  • français

    Cet article porte sur l’analyse des répertoires lexicaux et des stratégies de médiation discursives à l’œuvre au sein de l’art contemporain et particulièrement lorsque « l’œuvre se limite à un discours écrit comme objet d’art en soi ». Produire de l’art contemporain, c’est aussi produire un discours d’accompagnement sur la nature de l’art. Tous ces discours permettent de mettre au jour un intertexte considérable, une sorte de nébuleuse dans laquelle les discours de l’artiste lui-même, les monographies produites par des spécialistes et les textes de catalogues exploitent reprennent et commentent un même noyau référentiel de discours sur l’œuvre.

    De ce parcours dans les médiations écrites de l’art contemporain, nous extrayons deux moments singuliers. Le premier pointe les stratégies dénominatives : puisque l’art contemporain se positionne dans l’histoire de l’art comme une série d’avant-gardes, en rupture avec la tradition, comment les mots parviennent-ils à marquer cette rupture ? Le second moment concerne l’analyse des stratégies discursives et particulièrement des modes de définition et de qualification des pièces d’un artiste conceptuel qui n’utilise que la seule graphie comme matériau plastique, Roman Opalka.