Perversiones del archivo en la obra de Jose Luis Landet

• Autores: Rodolfo Sousa Ortega
• Localización: Cuadernos del Centro de Estudios en Diseño y Comunicación. Ensayos, ISSN-e 1853-3523, ISSN 1668-0227, Nº. 173, 2022 (Ejemplar dedicado a: Archivo y prácticas de archivo), págs. 187-205
• Idioma: español
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• Resumen
  • español

    En este artículo me propongo desentrañar la problemática de la construcción y uso de archivos en la obra del artista argentino Jose Luis Landet (Buenos Aires, 1977), quien rastrea la historia del pintor Carlos Gómez, fallecido en el 2014, a quien Landet dice haber conocido en el parque Lezama y de quien heredó su archivo al morir. La operación artística es semejante a la de artistas contemporáneos (Hirschhorn, Renó, Kabakov) que se sumergen en los archivos para rastrear los documentos que dan cuenta de la sensibilidad de una comunidad, de un sujeto o de un momento histórico. El segundo momento, decisivo en la producción de Landet, llega cuando adquiere paisajes hechos por pintores amateurs, corta las firmas, seccionando el paisaje. Coloca a la pintura en un umbral, como un objeto encontrado, y de estos objetos, una instalación. A la vez adquiere el carácter de documento, reelabora el relato de la historia del arte e incluye a los pintores anónimos que pintan por gusto: Excedentes. El cuerpo de obra de Landet se construye como un an-ti-archivo que pone en crisis el vínculo entre sujeto, archivo e institución, y por otro lado, desarticula sus conceptos fundamentales como verdad, historia y testimonio.

  • English

    In this article I propose to unravel the problem of the construction and use of archives in the Argentine artist Jose Luis Landet (Buenos Aires, 1977), who traces the his-tory of the painter Carlos Gómez, who died in 2014, whom Landet claims to have known in Lezama Park and from whom he inherited his archive when he died. The artistic opera-tion is similar to that of contemporary artists (Hirschhorn, Renó, Kabakov) who immerse themselves in archives to trace the documents that account for the sensitivity of a com-munity, of a subject or of a historical moment. The second moment, decisive in Landet’s production, comes when he acquires landscapes made by amateur painters, cuts the signa-tures, sectioning the landscape. He places painting on a threshold, as a found object, and of these objects, an installation. At the same time, it acquires the character of a document, it re-elaborates the narrative of art history and includes the anonymous painters who paint for pleasure: Surpluses. Landet’s body of work is constructed as an anti-archive that puts the link between subject, archive and institution in crisis, and on the other hand, disman-tles its fundamental concepts such as truth, history and testimony.

  • português

    Neste artigo, proponho desvendar o problema da construção e uso dos arquivos do artista argentino José Luis Landet (Buenos Aires, 1977), que traça a história do pintor Carlos Gómez, pintor falecido em 2014, a quem Landet afirma ter conhecido no Parque do Lezama e de quem herdou o seu arquivo quando morreu. A operação artística é seme-lhante à dos artistas contemporâneos (Hirschhorn, Renó, Kabakov) que mergulham nos arquivos para rastrear os documentos que dão conta da sensibilidade de uma comunidade, de um sujeito ou de um momento histórico. O segundo momento, decisivo na produção de Landet, é quando ele adquire paisagens feitas por pintores amadores, corta as assinatu-ras, secciona a paisagem. Coloca a pintura em um limiar, como objeto encontrado e, desses objetos, uma instalação. Ao mesmo tempo, adquire caráter de documento, retrabalha a história da história da arte e inclui os pintores anônimos que pintam por prazer: Sobras. A obra de Landet se constrói como um anti-arquivo que coloca em crise o vínculo entre su-jeito, arquivo e instituição e, por outro lado, desmonta seus conceitos fundamentais como verdade, história e testemunho.