La ciudad periférica paisajes urbanos de marginalidad en el cine español de la transición: la ciudad periférica paisajes urbanos de marginalidad en el cine español de la transición

• Juan Carlos Alfeo Álvarez ^[1] ; Beatriz González de Garay Domínguez ^[1]
  1. [1] Universidad Complutense de Madrid

     Universidad Complutense de Madrid

     Madrid, España

     
• Localización: II Congreso Internacional Ciudades Creativas: actas / coord. por Francisco García García, Rogério Garcia Fernandez, Vol. 2, Tomo 2, 2011 (TOMO II), ISBN 9788493907761, págs. 777-797
• Idioma: español
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  • español

    En el cine español de la Transición el espacio se presenta a menudo como un actante más, dotado de unagran carga simbólica, capaz por sí mismo de llenar de significado una secuencia o de caracterizar a un personaje.Espacios descarnados, páramos urbanos, no-lugares transitados por personajes sin futuro, la ciudad se despliega como un mapa de carencias y se convierte en testigo mudo de dramas íntimos. La periferia urbana se convierte en el territorio donde la jurisdicción de lo hegemónico se rompe bajo el peso de lo marginal. El extrarradio urbano es la metáfora espacial de otros extrarradios, de otras periferias que dan carta de naturaleza a los personajes que los habitan. El objeto de este trabajo es precisamente analizar estos significados en relación con estos espacios que marcaron la estética del cine de los años 70 y 80 y a cuya profunda transformación hemos venido asistiendo. Barrios periféricos de las grandes urbes como Madrid, Bilbao o Barcelona, que crecieron con prisa y sin otro criterio que dar cobijo al retorno de la emigración delos 60 y al éxodo rural y que constituían una de sus principales señas de identidad. Convertidos hoy en cómodas zonas residenciales, el cine español de autores como Eloy de la Iglesia, Jaime Chávarri, Pedro Olea o Pedro Almodóvar, guarda la memoria de su origen y de su antaño hostil naturaleza.

  • English

    Locations in the Spanish Cinema of the Transition toDemocracy are usually another actant, able to givemeaning to a scene or to define a character.Stark landscapes, urban moors, no-places crossed bycharacters with no future, the city turns into a map oflacks and a silent witness of personal dramas.The outskirts become a territory where hegemonysuccumbs to marginality. The periphery of the city is ametaphor of social distance that defines the charactersthat live there.The aim of this article is to analyze the meaning ofthese spaces that outline the aesthetics of Spanish cinema in the 70’s and 80’s and which deep transformation we have witnessed. Outskirts of big cities such asMadrid, Bilbao or Barcelona grew quickly and withthe only objective of sheltering the 60’s emigrants.Nowadays reformed into comfortable suburbs, thefilms of directors such as Eloy de la Iglesia, Jaime Chávarri, Pedro Olea or Pedro Almodóvar keep the memory of the origin and hostile nature of those neighborhoods.