Oldemar y los Coroneles de Alberto Cañas Escalante. Premio Nacional a la mejor escenografía 1992

• José David Vargas ^[1]
  1. [1] Universidad de Costa Rica

     Universidad de Costa Rica

     Hospital, Costa Rica

     
• Localización: Escena: Revista de las artes, ISSN-e 2215-4906, ISSN 1409-2522, Vol. 70-71, Nº. 1-2, 2012, págs. 15-36
• Idioma: español
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    El diseño escenográfico como resultado de la observación constante, el estudio, la investigación y la práctica que, al final, será el resultado de todo esto, más la experiencia empírica y el bagaje profesional del artista. Este es un estudio analítico de la obra de don Alberto Cañas para el diseño de la escenografía, la utilería escenográfica, la luminotecnia y para las diapositivas proyectadas en la producción que se llevó a cabo en 1994, en el Teatro de “La Aduana”, por la Compañía Nacional de Teatro, con la dirección de Jaime Hernández. Una vez llevadas a cabo las lecturas pertinentes que acostumbro hacer (mínimo dos), comienzo a plantear común denominador del cual emergerá uno principal, que resuma el concepto que el director quiere comunicar al público, para luego establecer el boceto de la escenografía del montaje en general y presentarla al director. Una vez aprobadas las propuestas, procedo a dibujar, a mano alzada, lo más cercano posible, cómo lucirían los escenarios para cada acto. Luego continúo con los dibujos de los planos de cada acto, tres en total, para seguir con las elevaciones y terminar con los otros dibujos de la utilería escenográfica, todos estos con su respectiva escala, que varían según el detalle que implica cada uno de ellos

  • English

    The scenographic design as a result of constant observation, study, investigation and praxis, in other words it will be the result of all these plus the empirical as well as the artist’s professional background.This is an analytic study in order to design the sets, the scenographic props, the lighting, as well as the slide-pro-jections utilized in the staging for Beto Cañas’es play which took place in 1994 by the National Theatre Company production at the “La Aduana” Theatre under the direction of Jaime Hernández. Once the play was read a perti-nent number of times (twice at least), I searched for “common denominators” from which a main one emerged that contained the main director’s concept, then I made draft drawings of the possible set’s appearance in order to present these to Jaime, the director. Once the proposals were approved, I proceeded to do sketch-drawings or renderings for each act, three in total, showing as close as possible, how the sets were going to look like. Then I did the floor plans for each act, continued with the elevation drawings, and finished with the other set-props, each of these with their appropriate scale, which varied according to each object’s details