La fotografía en el cine documental: un acercamiento teórico-conceptual para el análisis de narrativas audiovisuales

• Mariné Nicola ^[1]
  1. [1] Universidad Nacional del Litoral

     Universidad Nacional del Litoral

     Argentina

     
• Localización: Cuadernos del Centro de Estudios en Diseño y Comunicación. Ensayos, ISSN-e 1853-3523, ISSN 1668-0227, Nº. 163, 2022 (Ejemplar dedicado a: La fotografía como recurso en el audiovisual), págs. 113-134
• Idioma: español
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• Resumen
  • español

    En este trabajo nos interesa profundizar en torno a la fotografía como práctica socio-cultural y, al mismo tiempo, delinear un marco teórico-conceptual que nos permita analizar su incorporación en el marco de representaciones audiovisuales documentales. Una serie de preguntas orientan nuestra curiosidad y animan la indagación en torno a por qué los directores o realizadores audiovisuales incorporan fotografías en sus narrativas: qué función o satisfacción conlleva la imagen fotográfica en la representación fílmica; qué relaciones y significaciones entran en diálogo entre la imagen fija y el argumento textual del film; qué sentidos o resignificaciones puede construir el espectador a partir de estas imágenes fijas incrustadas en la narrativa audiovisual. Inicialmente realizamos un breve recorrido por los aportes y principales antecedentes en torno a los estudios sobre la fotografía en el marco de investigaciones desde una perspectiva interdisciplinar. Luego trabajamos diferentes aristas relacionadas a la incorporación de las imágenes fotográficas en producciones documentales audiovisuales sobre juicios a los responsables de violación a los derechos humanos durante la última dictadura cívicomilitar argentina (1976-1983), centrando la mirada en la relación entre historia reciente, cine y representación de la realidad. Finalmente presentamos, a manera de caso testigo, un breve análisis de la utilización de fotografías en la serie documental Proyecciones de la Memoria (2011) intentando dilucidar qué motivaciones e intereses orientan a los realizadores a incorporar imágenes fotográficas en su representación audiovisual, donde las dimensiones políticas, éticas y estéticas tienen un alto grado de relevancia.

  • English

    This job is interested in deepening around photography as a social and cultural practice and, at the same time, delimit a theoretical and conceptual frame which allow us to analyze their incorporations in the representations documental audiovisuals frame. A series of questions guide our curiosity and encourage the inquiry around why audiovisual directors and filmmakers incorporate photography in their narratives: what function or satisfaction turns the photographic image on a filmic representation; which relations and meanings enter into the dialogue between the still image and the film textual argument; which senses or resignifications can construct the spectator from these still images embedded in the audiovisual narrative.Initially we made a brief route by the contributions and mainly forgoing around the studies about photography in investigations from an interdisciplinary view. Afterwards, we worked different edges related to the incorporation of the photographic images on documentary audiovisual productions about the trials of those responsible for the violation of human rights during the last civic-military dictatorship in Argentina (1976-1983), focusing the gaze in the relations between recent history, cinema and the representations of reality. Finally we present, on a case witness way, a short analyze about the use of photographs on the documental series “Proyecciones de la Memoria” (Santa fe, 2011) trying to elucidate which motivations and interests guide directors to incorporate photographic images in their audiovisual representation, where the political, ethical and aesthetic dimension adquire a high level of relevance.

  • português

    Neste trabalho nos interessa profundizar em torno á fotografia como prática sociocultural e, ao mesmo tempo, delimitar um marco teórico-conceitual que nos permita sua incorporação no marco de representações audiovisuais documentales. Uma série de perguntas orientam nossa curiosidade e alimentam a indagação em torno a por quê os diretores e realizadores audiovisuais incorporam fotografias em suas narrativas: quê função ou satisfação implica a imagem fotográfica na representação fílmica; quê relações e significações entram em diálogo entre a imagem parada e o argumento textual do filme; quê sentidos ou ressignificações pode construir o espectador a partir destas imagens paradas embutidas na narrativa audiovisual. Inicialmente executamos um breve recorrido pelos aportes e principais antecedentes em torno aos estudos sobre a fotografia no marco de investigações desde uma perspetiva interdisciplinar. Logo trabalhamos diferentes artistas ligadas à incorporação das imagens fotográficas em produções documentais audiovisuais sobre julgamentos aos responsáveis pela violação dos direitos humanos durante a última ditadura cívico-militar argentina (1976-1983), focalizando a mirada na relação entre história recente, cinema e representação da realidade. Finalmente apresentamos, a maneta de caso testigo, um corto análise da utilização de fotografias na série documental “Proyecciones de la Memoria” (Santa De, 2011) tentando elucidar quê motivações e interesses orientam aos realizadores a incorporar imagens fotográficas em sua representação audiovisual, onde as dimensões política, ética e estética possuem um alto grau de relevância.