Ampliación del estudio de la técnica del dorado marmolado. Aportaciones derivadas de nuevos casos

• Bárbara Hasbach Lugo ^[1] ; Teresa Gómez Espinosa ^[1]
  1. [1] Ágora. Conservación y Restauración de Arte, S.L.
• Localización: Ge-conservación, ISSN-e 1989-8568, Nº. 22, 2022, págs. 6-18
• Idioma: español
• Títulos paralelos:
  • Expansion of the study of the technique of gilded marbled imitation. Contributions derived from new cases
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• Resumen
  • español

    Apresentamos os novos exemplos de retábulos com marmoreados dourados descobertos desde 2017, num total de dezassete. Embora a técnica se repita com as variantes já conhecidas, vale a pena destacar as notáveis alterações na cronologia derivadas do conhecimento das novas obras, o intervalo de tempo de utilização do marmoreado dourado é alargado, antecipando o seu início sessenta e quatro anos, coincidindo com a consolidação do retábulo totalmente barroco e atrasando o seu fim em mais de vinte anos em relação ao que tinha sido documentado na primeira fase deste estudo. Descobriu-se também que esta técnica não era apenas utilizada em retábulos, mas também em molduras e elementos arquitectónicos.

  • español

    Se presentan los nuevos ejemplos de retablos con dorados marmolados descubiertos desde 2017, un total de diecisiete. Si bien la técnica se repite con las variantes ya conocidas, hay que destacar los notables cambios de cronología derivados del conocimiento de las nuevas obras, se amplía el margen de tiempo de utilización del dorado marmolado adelantando su inicio sesenta y cuatro años, coincidiendo con la consolidación del retablo plenamente barroco y retrasando su final más de veinte respecto a lo que se había documentado en la primera fase de este estudio. Así mismo se ha descubierto que esta técnica no solo se utilizó en retablos sino también en marcos y elementos arquitectónicos.

  • English

    Presented here are a total of seventeen new examples of altarpieces with gilded marbles imitation discovered since 2017. Although the techniques are similar to the known variations, the existence of these new works is notable in that they expand the timeline for the imitation of marbled gold, beginning now sixty-four years earlier than previously believed, coinciding with the consolidation of the fully baroque altarpiece, and ending twenty years later than what had been documented in the first phase of this study. Additionally, it has been discovered that this technique was not only used in altarpieces, but in frames and architectural elements as well.