The awakening of an infrastructure (Decades 40, 50 and 60)

• Peña Zerpa, Mixzaida Yelitza ^[1]
  1. [1] investigadora
• Localización: Razón y palabra, ISSN-e 1605-4806, Vol. 26, Nº. 114, 2022 (Ejemplar dedicado a: Comunicación, Negacionismo, Ideología y Ciencia)
• Idioma: inglés
• Títulos paralelos:
  • O despertar de uma infraestrutura (Décadas 40, 50 e 60)
  • El despertar de una infraestructura (Décadas 40, 50 y 60)
• Enlaces
  • Texto completo
• Resumen
  • español

    La imagen de la Caracas en fase de modernización aparece no solo con avenidas, calles y edificios. También se incluyen las salas de cine parroquiales con determinada características arquitectónicas. Todo depende de la ubicación de la sala y el tipo de espectador. Dos variables que influyeron en la transformación material de la ciudad, signo que anuncia la masificación de la vida urbana y una marcada diferenciación entre clases sociales. Señalamientos que responden a cambios externos que no dejan de aparecer como constantes en la literatura y el cine. A partir de 1940 aparecen las salas de cine en la Parroquia San Juan. Se inició con Ritz (1942) y Royal (1943). Posteriormente Diana (1946) y Artigas (1949). Luego, las salas de cine se extendieron hacia los límites parroquiales: Junín (1950), Urdaneta (1951) y Metropolitano (1953). Luego de veintisiete años se construyen Los Molinos (1980) y San Martin (1981).Todo parece indicar que mientras los cines más se lejaban del caso central de la Parroquia San Juan, el lujo se apropiaba de los espacios del cine. De una u otra forma, los cines parroquiales eran más simples desde el punto de vista arquitectura, calidad de servicio y confort.

  • English

    The image of Caracas in the modernization phase appears not only with avenues and streets. Also included are the buildings, the parochial movie theaters with certain architectural characteristics. In the 40s, 50s and 60s they will depend on the location of the room and the type of spectator. Two variables that influenced the material transformation of the city, a sign that announces the overcrowding of urban life and a marked differentiation between social classes. Signals that respond to external changes that do not stop appearing as constants in literature and cinema. From 1940 the movie theaters appear in the San Juan Parish. It started with Ritz (1942) and Royal (1943). Later Diana (1946) and Artigas (1949). Later, movie theaters spread to the parish limits: Junín (1950), Urdaneta (1951) and Metropolitano (1953). After twenty-seven years, Los Molinos (1980) and San Martin (1981) were built. Everything seems to indicate that while the cinemas moved further away from the central case of the San Juan parish, luxury appropriated the cinema spaces. In one way or another, parish cinemas were simpler from the point of view of architecture, quality of service and comfort.

  • português

    A imagem de Caracas em fase de modernização não aparece apenas com avenidas, ruas e prédios. Cinemas paroquiais com certas características arquitetônicas também estão incluídos. Tudo depende da localização da sala e do tipo de espectador. Duas variáveis ​​que influenciaram a transformação material da cidade, um signo que anuncia a superlotação da vida urbana e uma marcada diferenciação entre as classes sociais. Sinais que respondem a mudanças externas que não param de aparecer como constantes na literatura e no cinema. A partir de 1940, as salas de cinema aparecem na Paróquia de San Juan. Começou com Ritz (1942) e Royal (1943). Mais tarde Diana (1946) e Artigas (1949). Mais tarde, as salas de cinema estenderam-se aos limites da freguesia: Junín (1950), Urdaneta (1951) e Metropolitano (1953). Após vinte e sete anos, foram construídos Los Molinos (1980) e San Martin (1981) Tudo parece indicar que enquanto os cinemas se afastavam do caso central da paróquia de San Juan, o luxo se apropriava dos espaços cinematográficos. De uma forma ou de outra, os cinemas paroquiais eram mais simples do ponto de vista da arquitetura, da qualidade de serviço e do conforto.