De «La Femme assise» (1964) à «Libérett’» (1979): Copi ou la déconstruction du jeu des apparences à travers le corps

• Vásquez Sáenz, Henry Ferney ^[1]
  1. [1] Universidad de Cádiz
• Localización: Thélème: Revista complutense de estudios franceses, ISSN-e 1989-8193, ISSN 1139-9368, Vol. 37, Nº 1, 2022 (Ejemplar dedicado a: Dossier monographique : « L’humain et l’animal ès lettres. Perspectives littéraires sur la frontière humain-animal, une limite (in)franchissable ? »), págs. 129-135
• Idioma: francés
• Títulos paralelos:
  • De La «Femme assise» (1964) à «Libérett’» (1979): Copi ou la déconstruction du jeu des apparences à travers le corps
  • From «La Femme assise» (1964) to «Libérett’» (1979): Copi or the deconstruction of the game of appearances through the body
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  • Texto completo
• Resumen
  • español

    Copi empieza a dibujar La Femme assise en Le Nouvel Observateur en 1964 y libera a Libérett’ en Libération en 1979. El genio de un artista polivalente, porque Copi fue también escritor, dramaturgo y actor, se liberó rápido en el medio artístico e intelectual de París. Los trazos que dibujan y caracterizan la silueta de una mujer sentada se diferencian de aquellos que desvelan el contorno de un cuerpo trans, « monstruoso », que posee senos de mujer y un pene y testículos de hombre, que reacciona a su voluntad fuera de las normas sexuales et sociales tradicionales. En este artículo intentaremos demostrar cómo Copi, a través de sus dos caricaturas particulares, introduce al lector en un juego de apariencias de la identidad y de la sexualidad a partir del cuerpo para desafiar los modelos establecidos de género y de sexo, para desmarcar la identidad y la sexualidad fluidas de las imposiciones heteronormativas y para promover, finalmente, la libertad de expresión en todos los sentidos del término.

  • English

    Copi began drawing La Femme assise in Le Nouvel Observateur in 1964 and released his Libérett’ in Libération in 1979. The genius of a versatile artist, because Copi was also a writer, playwright and actor, was unleashed on the Parisian streets when he decided to sell his drawings in “Le Pont des Arts” in 1963. The features that draw and characterise the silhouette of a “seated woman” have nothing to do with those that reveal the outline of a trans, “monstrous” body, with female breasts and a male penis and testicles, which reacts to its will outside traditional sexual and social norms. In this work, we will try to demonstrate how Copi, through these particular caricatures, introduces the reader to a game of appearances of identity and sexuality from the body in order to challenge established models of gender and sex, to demarcate fluid identity and sexuality from heteronormative constraints and to promote, finally, freedom of expression in all senses of the term.

  • français

    Copi commence à dessiner La Femme assise dans Le Nouvel Observateur en 1964 et libère sa Libérett’ dans Libération en 1979. Le génie d’un artiste polyvalent, parce que Copi était également écrivain, dramaturge et acteur, se libère dans les rues parisiennes quand il décide de vendre ses dessins dans Le Pont des Arts en 1963. Les traits qui dessinent et caractérisent la silhouette d’une « femme assise » n’ont rien à voir avec ceux qui dévoilent le contour d’un corps trans, « monstrueux », possédant des seins de femme et un pénis et des testicules d’homme, qui réagit à sa volonté hors les normes sexuelles et sociales traditionnelles. Dans ce travail, on tâchera de démontrer comment Copi, à travers ses caricatures particulières, introduit le lecteur dans un jeu des apparences de l’identité et de la sexualité à partir du corps pour défier les modèles établis du genre et du sexe, pour démarquer l’identité et la sexualité fluides des contraintes hétéronormatives et pour promouvoir, finalement, la liberté d’expression dans tous les sens du terme.