Soiza Reilly y su dura mesa de autopsias cerebrales. Celebridades y locos, los nuevos raros

• Fernández, Juan Manuel ^[1]
  1. [1] Universidad Nacional de Córdoba

     Universidad Nacional de Córdoba

     Argentina

     
• Localización: Telar: Revista del Instituto Interdisciplinario de Estudios Latinoamericanos, ISSN-e 1668-3633, Nº. 28, 2022 (Ejemplar dedicado a: De la vitrina de la modernidad a las pantallas del siglo XXI: la crónica en América Latina), págs. 189-210
• Idioma: español
• Títulos paralelos:
  • Soiza Reilly and his hard board of brain autopsies. Celebrities and insane men, the new rare
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• Resumen
  • español

    En el amplio espectro de géneros de su narrativa —entrevistas, crónicas, cuentos, obras teatrales, novelas, así como en los paratextos— Soiza Reilly se autoconstruye como un psiquiatra lírico —a medias aristo- crático y plebeyo, creyente y nihilista, grave y clownesco— que, en la propia oscilación de su locura, descubre dimensiones extrañas, inéditas de la realidad, que desafían el sentido común. Sus entrevistas endiabladas, en este sentido, reparan en aspectos desconocidos de los famosos que profa- nan la idealización mediática y académica. Como reporter y cronista de Caras y Caretas, Soiza se ocupa primeramente de las celebridades —los sujetos sociales eminentes que erigen las instituciones, los medios y el público— por sobre los raros —al igual que Rubén Darío—, las figuras disruptivas y excepcionales de la contemporaneidad que resultan atractivas al lector y también a él mismo. Su narrativa, en este sentido, compone un caleidoscopio de locura —desde la propia perspectiva de alienista alienado— en la que se combinan, disparatadamente, fragmentos documentales de los locos actuales (celebridades y raros) para el consumo del público, al que la misma teoría psicosocial asocia también con la locura, por su baja extracción social en la que se condensarían todos los males y patologías.

  • English

    In the wide spectrum of genres of his narrative —interviews, chronicles, stories, plays, novels, as well as in the paratexts— Soiza Reilly constructs himself as a lyrical psychiatrist —half aristocratic and plebeian, believer and nihilist, serious and clownesque— who, in the very oscillation of his madness, discovers strange, unprecedented dimensions of reality, which defy common sense. His devilish interviews, in this sense, pay attention to unknown aspects of celebrities who desecrate media and academic idealization. As a reporter and chronicler for Caras y Caretas, Soiza deals primarily with celebrities —the eminent social subjects that institutions, the media and the public erect— over the rare —like Rubén Darío—, the disruptive and exceptional figures of contemporaneity that are attractive to the reader and also to himself. His narrative, in this sense, composes a kaleidoscope of madness —from the alienated alienist’s own perspective— in which documentary fragments of current madmen (celebrities and rares) are combined, absurdly, for the consumption of the public, to which the same Psychosocial theory also associates with madness, due to its low social extraction in which all ills and pathologies would be condensed.