Pensar la Guerra de Malvinas desde la lente del teatro: Piedras dentro de la piedra (2012), de Mariana Mazover

• Dubatti, Ricardo ^[1]
  1. [1] CONICET/  Universidad Autónoma de Entre Ríos
• Localización: Diablotexto Digital, ISSN-e 2530-2337, Nº. 11, 2022 (Ejemplar dedicado a: Memorias recientes de un conflicto de 40 años: Las últimas representaciones culturales de la guerra de Malvinas), págs. 166-188
• Idioma: español
• Títulos paralelos:
  • Thinking Malvinas War Through the Lens of Theatre: Piedras dentro de la piedra (2012), de Mariana Mazover
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    Cuarenta años han transcurrido desde la Guerra de Malvinas (2 de abril – 14 de junio de 1982). Sin embargo, su persistencia como acontecimiento histórico (Badiou, 2015) hace que al día de la fecha siga marcando unos de los sucesos de mayor impacto para la Argentina del siglo XX. Esto se refleja en manifestaciones no solo sociales o políticas, sino también culturales, signadas por la presencia de imaginarios recurrentes. El presente trabajo busca ofrecer algunas líneas teóricas en torno a cómo el teatro ha producido representaciones singulares de la guerra, tomando como referencia el caso de Piedras dentro de la piedra (2012), de Mariana Mazover, espectáculo inspirado de forma libre sobre la novela Los pichiciegos (publicada originalmente en 1983), de Rodolfo Fogwill.

  • English

    Forty years have passed since the Malvinas War (April 2 – June 14, 1982). However, its persistence as a historical event (Badiou, 2015) means that to date it continues to mark one of the events with the greatest impact for Argentina in the twentieth century. This is reflected in not only social or political manifestations, but also cultural ones, marked by the presence of recurrent imaginaries. The present text seeks to offer some theoretical lines around how the theater has produced singular representations of war, taking as reference the case of Piedras dentro de la piedra (2012), by Mariana Mazover, a freely inspired show on the novel Los pichiciegos (originally published in 1983), by Rodolfo Fogwill.