Quito, Ecuador
The article analyzes three paintings by Ecuadorian artists: The Pichincha eruption of 1660, by Victor Mideros (1888-1967); the earthquake of 1859 (anonymous); and the Procession during the 1621 drought of Miguel de Santiago (1633-1706). Each one represents urban spaces and the natural landscape that surrounds Quito with unusual stages. The subjects have didactic meaning with a moral or political message. The relationship between history, art and scientific documentation contribute to the imaginary social construction of these events, which are frequent in urban history of Quito.
Las obras pictóricas “La erupción del Pichincha de 1660”, de Víctor Mideros (1888-1967); “El terremoto de 1859” (anónimo); y “La Procesión durante la sequía de 1621” de Miguel de Santiago (1633-1706), representan sitios de la ciudad de Quito y del paisaje natural que la rodea en intersección con eventos naturales que sorprendieron a la población; de allí que las obras muestran escenarios urbanos particulares, paisajes dramáticos e imágenes inusuales de la misma. La representación tiene sentido didáctico para convertirse en referente de futuro con un mensaje moral o político. La relación entre la documentación histórica, la obra de arte y el paisaje contribuyen a la construcción de un imaginario social de estos eventos que son frecuentes y forman parte de la historia urbana de Quito.
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