Personajes diverses. Perfiles y formas de abordaje narrativo transfeminista

• Carina Sama ^[1]
  1. [1] Universidad Nacional de Cuyo

     Universidad Nacional de Cuyo

     Argentina

     
• Localización: Cuadernos del Centro de Estudios en Diseño y Comunicación. Ensayos, ISSN-e 1853-3523, ISSN 1668-0227, Nº. 142, 2021 (Ejemplar dedicado a: El camino de la heroína, hacia un nuevo tejido conceptual en el infinito telar narrativo de la red.), págs. 211-219
• Idioma: español
• Títulos paralelos:
  • Diverse characters. Profiles and forms of transfeminist narrative approach
  • Personagens diversas: Perfis e formas de abordagem narrativa transfeminista
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• Resumen
  • español

    Podríamos parafrasear la máxima de Steiner que sentencia que aquello que no se nombra no existe y plantear que lo que no nos identifica audiovisualmente no existe. Si la construcción de la subjetividad femenina se edifica sobre la base de una cultura patriarcal, ¿dónde ingresan las subjetividades trans? Los medios audiovisuales son constructores y difusores de subjetividades. Entonces, nos preguntamos ¿cómo construir un cine que (des)construya, que se abra, que permita ingresar la diversidad de miradas para contar (nos) de maneras otras? El presente artículo esboza una aproximación transfeminista sobre los modos de representar en el mundo audiovisual y realiza un recorrido reflexivo en torno a la representación de identidades diversas a partir de la experiencia personal como documentalista, particularmente en el proceso de realización de la película Con nombre de flor y además, se aborda el caso de la Cartelera (Trans)feminista, espacio que surge para poner en práctica formas otras de distribución y exhibición para un cine disidente.

  • português

    Poderíamos parafrasear a máxima de Steiner que afirma que o que não é nomeado não existe e sugerir que o que não nos identifica audiovisual não existe. ¿Se a construção da subjetividade feminina se constrói a partir de uma cultura patriarcal, onde e como entram as subjetividades trans? Os meios audiovisuais são construtores e difusores de subjetividades. ¿Então, nos perguntamos como desenvolver um cinema que (des) constrói, que se abre, que permite que uma diversidade de olhares entre para nos contar de outras formas? Este artigo traça uma abordagem transfeminista das formas de representação no mundo audiovisual e faz um percurso reflexivo em torno da representação de diversas identidades a partir da experiência pessoal como documentarista, em particular no processo de realização do filme Con nombre de flower e também trata com o caso da (Trans) feminista Billboard, grupo que surge para colocar em prática outras formas de distribuição e exibição para um cinema dissidente.

  • English

    We could paraphrase Steiner’s statement that what is not named does not exist, and thus propose that whichever does not identify us audio visually does not exist. If the construction of female subjectivity is built based on a patriarchal culture, where and how do trans-subjectivities enter? The audiovisual media is a way to build and diffuse subjectivities. Thus, we wonder, how can we develop a cinema that deconstructs, that opens up, allowing us to include the diversity of points of view to describe us trans-subjectivities in other ways? This article outlines a trans-feministic approach about the ways of representing it in the audiovisual world, and take us in a thoughtful journey on the representation of diverse identities from personal experiences as a documentary filmmaker. It deals particularly with the process of film-making “With Name Like a Flower” (“Con Nombre de Flor”) and also addresses the “Cartelera (Trans) feminista”, space that arises to implement other forms of distribution and exhibition for a dissident cinema.