De niñas, monjas y “malas”. Figuras de la maternidad en el cine argentino del siglo XXI

• Marcela Visconti ^[1]
  1. [1] Universidad de Buenos Aires

     Universidad de Buenos Aires

     Argentina

     
• Localización: Cuadernos del Centro de Estudios en Diseño y Comunicación. Ensayos, ISSN-e 1853-3523, ISSN 1668-0227, Nº. 138, 2021 (Ejemplar dedicado a: Construcciones identitarias en el relato audiovisual), págs. 163-181
• Idioma: español
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  • español

    Si a lo largo del siglo XX, el cine argentino despliega y sostiene un relato hegemónico de la maternidad según una concepción idealizada que organiza imaginarios, opera en los discursos institucionales y circula por la vida cotidiana, avanzado el nuevo milenio, una serie de ficciones y de documentales inscribe un giro en las formas de figuración de las madres, en el cual cobra visibilidad la especificidad del momento histórico. En sintonía con las ideas y los acontecimientos que construyen un presente desde la revuelta y la marea feministas que estallaron en Argentina en 2015, reorganizando la escena pública a partir de la visibilización de demandas políticas sobre el derecho de las mujeres a decidir sobre sus cuerpos, películas como Hogar (Maura Delpero, 2019); Niña mamá (Andrea Testa, 2019); Alanis (Anahí Berneri, 2017); Mi amiga del parque (Ana Katz, 2015); Mala madre (Amparo Aguilar, 2019); Desmadre, fragmentos de una relación (Sabrina Farji, 2018); Mamá, mamá, mamá (Sol Berruezo Pichon-Rivière, 2020); Las motitos (Inés Barrionuevo y Gabriela Vidal, 2020), entre otras, producen un desplazamiento, y problematizan, el relato tradicional que asimila a la mujer con la madre como único destino posible. ¿En qué momento y de qué forma, la revuelta continúa en expresiones creativas y sus formas de construir historias, de inventar figuras, de producir sentidos? A través del análisis de algunos de los ejemplos fílmicos mencionados, mi trabajo busca dar cuenta del ida y vuelta que tensiona las representaciones más allá de los bordes de la pantalla para imaginar nuevos “lugares de maternidad” (Domínguez 2007) que desacomodan los mandatos culturales al reinscribir la circulación del deseo, otras formas afectivas y el goce festivo de los cuerpos.

  • português

    Se ao longo do século XX, o cinema argentino exibe e sustenta uma história hegemônica da maternidade segundo uma concepção idealizada que organiza o imaginário, opera nos discursos institucionais e circula no cotidiano, no final do novo milênio, uma série de ficções e de documentários inscreve uma virada nas formas de figuração das mães, nas quais a especificidade do momento histórico torna-se visível. Em sintonia com as ideias e acontecimentos que constroem um presente desde a revolta e a maré feminista que eclodiu na Argentina em 2015, reorganizando a cena pública a partir da visibilidade das demandas políticas sobre o direito da mulher de decidir sobre seu corpo, filmes como A Casa (Maura Delpero, 2019); Menina Mãe (Andrea Testa, 2019); Minha amiga do parque (Ana Katz, 2015); Mãe má (Amparo Aguilar, 2019); ‘Desmadre’, fragmentos de um relacionamento (Sabrina Farji, 2018); Mãe, mãe, mãe (Sol Berruezo Pichon-Rivière, 2020);

    As Motinhos (Inés Barrionuevo y Gabriela Vidal, 2020), entre outros, produzem um deslocamento, e problematizam, a história tradicional que assimila a mulher com a mãe como único destino possível. Em que momento e de que forma a revolta continua nas expressões criativas e nas suas formas de construir histórias, inventar figuras, produzir sentidos? Por meio da análise de alguns dos exemplos fílmicos mencionados, meu trabalho busca dar conta das idas e vindas que enfatizam as representações além das bordas da tela para imaginar novos “lugares de maternidade” (Domínguez 2007) que rompem mandatos culturais ao reinscrever a circulação do desejo, outras formas afetivas e a fruição festiva dos corpos.

  • English

    If, over the course of the 20th century, Argentine cinema deployed and upheld an hegemonic narrative of maternity based on an idealized conception which organizes worldviews, works on institutional discourses, and finds its way into everyday life, well into the new millennia, a series of works of fiction and documentaries has effected a change in the ways of portraying mothers, in which the specific aspects of the historical moment become evident. In line with the ideas and the events which make up the current time, since the feminist revolts and the feminist tide which erupted in Argentina in 2015, reorganizing the public scene through the visibilization of political demands about women’s rights to decide over their own bodies, films like Hogar (Maura Delpero, 2019); Niña mama (Andrea Testa, 2019); Alanis (Anahí Berneri, 2017); Mi amiga del parque (Ana Katz, 2015);

    Mala madre (Amparo Aguilar, 2019); Desmadre, fragmentos de una relación (Sabrina Farji, 2018); Mamá, mamá, mamá (Sol Berruezo Pichon-Rivière, 2020); Las motitos (Inés Barrionuevo y Gabriela Vidal, 2020), among others, create a displacement and challenge the traditional narrative enshrining motherhood as a woman’s only possible fate. At what time and how does the revolt channel itself into creative expression and its various ways of crafting stories, inventing figures, and producing meaning? Through the analysis of some of the aforementioned examples, this works attempts to explain the bidirectional forces stressing the representations beyond the boundaries of the screen to imagine new “places of maternity” (Domínguez 2007) which disrupt the cultural imperative by reinscribing the circulation of desire, other forms of affection, and the festive enjoyment of bodies.