Miguel Angel, dibujos inéditos en El Prado

• Autores: Juan José Luna Fernández
• Localización: Descubrir el arte, ISSN 1578-9047, Nº 62, 2004, págs. 90-94
• Idioma: español
• Texto completo no disponible (Saber más ...)
• Resumen

  • La aparición de dos bocetos para el Juicio Final en los fondos de la pinacoteca obliga a fijar la mirada, una vez más, sobre la monumental obra del artista.

    Miguel Ángel Buonarrotti, nacido en1475 en Caprese, pueblo de Toscana (hoy Caprese Michelangelo), está considerado, desde el comienzo de su actividad, como el auténtico símbolo y la encarnación del genio absoluto, por el modo en que manifiesta una potencia creadora incomparable y una desbordante riqueza de calidades expresivas.

    Aun cuando sus primeras etapas le vinculan a Florencia, fue en Roma donde más trabajó y con un rendimiento tan colosal que ha sorprendido a todas las generaciones posteriores.

    Su biografía está plagada de situaciones límite y de enfrentamientos con los poderes oficiales. Epítome de tales tensiones dramáticas fue el proceso de la monumental tumba del papa Julio II, reducida a una mínima parte del programa inicial.

    Uno de los sucesores de este pontífice, Clemente VII, sufrió la tremenda humillación y la desoladora angustia del famoso saqueo de Roma de 1527. Cuando después de tan trágicos acontecimientos pudo comenzar a reorganizar la Ciudad Eterna y a proyectar nuevos programas artísticos, se le ocurrió que Miguel Ángel pintase dos grandes frescos que hubiesen completado la decoración de la Capilla Sixtina: la Caída de los ángeles rebeldes y el Juicio Final.

    El Museo del Prado ha encontrado recientemente entre sus fondos un grupo de dibujos preparativos para el Juicio Final atribuidos a Miguel Ángel y a su entorno. El primero de ellos, ¿Estudio de hombro derecho, pecho y parte superior del brazo de un hombre¿, es previo a la elaboración del cuerpo de un demonio que se ve en la parte inferior derecha de la gran composición. El segundo, ¿Estudio del brazo derecho de un hombre, colgando¿ posee circunstancias técnicas similares a las del precedente y parece haber sido hecho para uno de los cuerpos menos fundamentales del conjunto.

    En el número de abril, Juan J. Luna explica las características técnicas de cada uno de ellos, su ubicación en el conjunto final, y la historia de la gestación de la obra.

    EN PORTADA Rubens, príncipe de los pintores -------------------------------------------------------------------------------- EXPOSICIÓN DEL MES Baselitz, cabeza abajo -------------------------------------------------------------------------------- ARQUITECTURA Arquitectura con fecha de caducidad -------------------------------------------------------------------------------- RENACIMIENTO Miguel Ángel, dibujos inéditos en el Prado -------------------------------------------------------------------------------- ARTE Y MODA Pertegaz, el armario de los recuerdos